中國流落文物多少錢

『壹』 我國圓明園內流失的文物是以多少價錢拍賣回來的

2月23日至25日 在巴黎大皇宮舉辦專場拍賣兔首 估價高達1億元人民幣
2月23日至25日 在巴黎大皇宮舉辦專場拍賣鼠首 估價高達1億元人民幣
2月23日至25日 在巴黎大皇宮舉辦專場拍賣猴首 估價高達2000萬元人民幣

『貳』 埃及交還31枚中國古錢幣，國寶級古錢幣價值多少

都已經到達了國寶級那就是無價之寶！雖然還是物品但它存在的價值已經無法用金錢來衡量，如果真的能夠用金錢來衡量來定價，中國會放這些古錢幣在國外流落這么多年？早就給買回來收藏展覽了，就是因為無價才需要和對方國家洽談歸還的事宜。

真希望那些曾經被人拿走的中國文物最終都能夠回來，如此一來這些文物也算是落葉歸根（也不知道形容的對不對）。

『叄』 圓明園流失文物再遭拍賣，海外文物多達150萬件，中國能合法要回嗎

1860年，法軍統率孟托以前記述道：我將這種最華麗優選的物品挑了一點，提前准備在大英女王和皇帝中間多方面攤分。

文物無論在何方，他們的特性自始至終全是中華文化。所以說我覺得這種文物僅僅臨時寄住在這些不明白他們的人手上。必須大家中華文化的後代，一點點將這種文物給取回來。

而取回來的這一全過程，正好便是中華民族民族復興的一個全過程。並且直到大家真真正正完成振興的情況下，相信這種文物中的大部分，都是會以最短的時間返回大家手上。

『肆』 我們國家流落到國外的國寶有多少啊

從圓明園銅獸頭到《研山銘》 國寶迴流有了里程碑
讓流失海外的國寶回家，是中國人長久以來難以釋懷的情結。隨著國力日益強盛，一些有實力的收藏機構、公司和個人主動出擊，通過國際文物市場購買流失的祖國文物，直接促進了海外文物及藝術品的迴流，最典型的例子莫過於保利集團和北京市文物公司通過競拍以高價購得圓明園大水法前十二銅獸頭中的虎頭、牛頭和猴頭，結束了國寶飄零異國他鄉一百四十年的歷史。
2002年 11月，流落在海外達三百年之久的宋代書法家米芾僅有的三幅大字作品之一——《研山銘》，在中貿聖佳國際拍賣有限公司的秋拍中，被國內買家以 2990萬元的天價購得，最終由故宮博物院收藏，被文物收藏界認為是我國文物迴流的里程碑。
《研山銘》是第一件啟用「國家重點珍貴文物徵集專項經費」搶救回歸的文物。 2002年，國家財政部與國家文物局共同啟動了「國家重點珍貴文物徵集專項經費」，《研山銘》為該經費的第一次試水。而此前有多個文博單位多次在拍賣會上出手，顯示出政府對藝術品迴流的支持： 2002年中貿聖佳春拍上，北京首都圖書館以 800萬元購入《孔子弟子像》 (手繪善本 )； 2002年 11月嘉德秋拍中，上海博物館以 990萬元購得《錢竟塘藏歷代名人書札》，創歷年古籍拍賣價格最高記錄。
顯而易見，政府的大力支持是海外藝術品迴流的一大重要因素。

迴流文物藝術品在國內成交高價迭出
在十年前的中國，有人拿 3000萬元買一件文物簡直是不可想像的，但是今天成為了事實。經濟的發展讓很多人不但滿足了溫飽還滿足了收藏愛好，而且如今不少人已經將文物收藏作為顯示品位和經濟實力的標志。
據專家分析，近年來國內文物迴流市場日益升溫，大致經歷了三次浪潮：第一次浪潮是在 2002年，以中國各大拍賣公司在海外徵集拍品為主的拍賣會，以創紀錄的成交金額獲得成功；第二次浪潮是在 2003年，以中國古玩藝術品博覽會為特徵的海外文物商家直接到國內進行文物迴流商品的銷售；第三次浪潮就是在今年，開始出現海外收藏家團體在國外組織拍品，委託中國拍賣公司在國內進行專場拍賣。
以中國嘉德為例，在 2004年的拍賣品當中，有很大一部分是從海外徵集來的，比例佔到了總量的 40％，近兩年拍出的藝術品包括：宋徽宗的《寫生珍禽圖》 (2002年春拍， 2530萬元 )、徐悲鴻的《春山十駿圖》 (2003年秋拍， 627萬元 )、清乾隆《欽定補刻端石蘭亭圖帖緙絲全卷》和吳昌碩的《花卉十二屏》 (2004年春拍， 3575萬元和 1650萬元 )。

海外藏品數量驚人
原本「出身」就在中國的藝術品，正逐漸迴流到中國，已是一個有目共睹的現象。據中國文物學會統計，在鴉片戰爭之後的一百多年間，我國有數以百萬計的珍貴文物流失到海外，其中國家一、二級文物有一百餘萬件，精品達幾十萬件。而 1992年之後，一些海外收藏家開始陸續將文物藝術品拿到內地的文物藝術品拍賣市場上出售。 1994年到 1998年，全國各大拍賣公司的成交拍品中，從海外徵集的文物達到一萬余件，截止到 2003年 10月，共計拍賣迴流文物三萬三千餘件。而這十年來，從海外徵集的文物一改過去價位偏低的狀況，中、高檔次拍品的比例逐年上升，刷新紀錄的高價位成交拍品基本上都是迴流文物，有些迴流文物的成交價位已接近和達到國際市場的價格水平。
據有關專家分析，舊中國文物流失國外主要有三個渠道：一是鴉片戰爭後帝國主義列強從中國搶走的；二是當時有一些來華的外國人從中國偷走的；三是外國人勾結當時的反動軍閥和姦商以極低的價格買下偷運出境的。新中國建立以後主要是兩種途徑流到國外：一是 20世紀 80年代以後盜掘走私出境的文物；二是前幾年一些國外買家通過拍賣會、古玩攤子、文物商店等內地藝術品市場公開購得。與此同時，港澳台人士從內地和國外，通過購買等多種方式收藏了大量的中國藝術品。這些方式都是在中國藝術品沒有得到國內的重視，普遍價格低廉的時期出現的。
而據了解，目前國內十餘家著名文物拍賣企業中，海外迴流文物已佔全部拍品的 50％以上，迴流文物成交額超過全部拍品成交額的 60％，其中，拍賣成交價最高的為中國書畫和明清瓷器，海外迴流的中國近現代書畫成交率保持在 90％以上。文物價格的「回歸」，反過來進一步促進了海外文物的「迴流」，從根本上徹底改寫了一百多年來中國文物外流的歷史。
從某種程度上說，海外迴流藝術品不僅對國家館藏文物是個極大補充，也使許多珍貴藝術品由此進入民間，培育出一個巨大市場，進入一個空前繁榮的階段，而國際市場對中國的關注也就順理成章了。

經濟力量推動迴流速度
2004年 6月，南京一家公司以 6930萬元的天價競拍陸儼少的《杜甫詩意百開冊》成功，開創了中國書畫交易新的世界紀錄，可以看成中國民間收藏力量潛力巨大的象徵。富裕的江浙一帶在掀起購房熱潮之後，又開始將目光轉向升值潛力更大的藝術品市場。這些民間投資力量的加入，極大地加快了中國藝術品的迴流。
另外有個現象值得注意，一些文物通過競拍的形式回到國內，但不久又立即轉到海外，例如，曾被廣泛關注的宋徽宗《寫生珍禽圖》，成交價高達 2530萬元，刷新了當時中國古代書畫拍賣紀錄，然而，最後的「贏家」其實是美國一家美術館。主要的原因還在於，國內的企業或投資者往往缺乏獨立的鑒定和判斷力，對瞬息萬變的拍賣市場尚不太適應，片面追求保值、增值或帶有「撿漏」的僥幸心理，導致難以成交。上海博物館在得知美國收藏家安思遠有意出讓宋拓本《淳化閣帖》，立即搶先出手，最終以 450萬美元購得此本，讓啟功先生感嘆「不見此帖，我死不瞑目」的「我們的國寶」回到國內。
國家的支持自然是重要原因，但更主要的推動力量，恐怕還是中國這些年來經濟的高速增長帶來的巨大消費力。「盛世興收藏」，這是無論哪個國家、哪個年代都可能出現的現象，中國這些年來國力的極大增強，為藝術品迴流創造了最根本的條件。例如美國在「二戰」過後，國力空前強大，所以他們在國內興建了許多博物館，這一時期在歐洲大舉購買名畫。
無論如何，這是一個可喜的現象。海外文物迴流改寫了一百多年來中國文物外流的歷史。隨著大量流失海外的中國文物踏上回國之路，全球化的中國文物藝術品市場已經開始重新整合，中國文物價位正在迅速接近或達到國際市場水平。而中國文物高價位的誕生，也引起了世界范圍內藏家的關注，這也就促使流失的中國文物加快了朝國內移動的速度。

『伍』 中國文物流失嚴重根出台500元和錦旗的政策關系很大嗎 為什麼國家不能出錢從個人購買

可以說那件事影響很差，想想看，之後發現價值幾十萬上百萬文物的人會怎樣做？這世上大公無私的人很少的……可以想像，這之後發現文物的人大多有兩種做法，一種不會處理，寧可私藏起來當做傳家寶估計也不會去賺那500塊錢和一塊當抹布都瘮得慌的紅布；另一種有途徑出手的，想想看，文物的價值……幾十萬上百萬和500塊的取捨，相信一點都不難，人為財死，大多數人不會怎麼猶豫就能做出選擇……而中國人能買得起這些的，要麼是有地位的富豪，但是這些人大多數不過想附庸風雅，抬高品味而買古物，如果這些東西在國內無法展示於人，那麼他們又怎麼會買？當然，也有些人會因為喜好收藏而買，這類人不能排除，但也畢竟在少數。而真正敢買而又敢光明正大展示出來體現其價值的就是外國人了！這其中也包括一些與中國對立的國家政府，因為占據中國的國寶可以給中國人精神上的打擊，而文物自身也價值非凡！所以，他們肯花大價錢收購……對於中國來說，中國屬於公有制國家，文物屬於國民共同財產，文物上交，並非將其送給某個人，而是用專業手段將其保護研究展示，展現其更大的價值，這意義重大。但是，一些專家對於發現文物者的獎勵太過兒戲！這些人的想法也很簡單，既然能花五毛錢得來又何必花一塊呢？正是這類人的淺薄思想帶來惡劣後果。

『陸』 自清朝至近代，中國因戰爭所丟失的文物有多少件滿清政府一共賠給外國人多少金錢

從1840年鴉片戰爭到1911年辛亥革命這70多年間，清政府與列強簽訂了大大小小數百個不平等條約，割讓領土近160萬平方公里，共賠款2700萬元，白銀7億多兩（不含利息）。如把利息計算進去，僅《辛丑條約》中規定的「庚子賠款」本息就達9億8千多萬兩。當時，在1.8萬多公里的海岸線上，大清帝國竟找不到自己享有主權的港口。國家有海無防，有邊不固，絕大部分中國領土成了帝國主義的勢力范圍：俄國在長城以北；英國在長江流域；日本在台灣、福建；德國在山東；法國在雲南。中華民族美麗富饒的國土被蹂躪得支離破碎。文物字畫，古書典籍更是不計其數。
勿忘國恥，

『柒』 中國流失到日本的文物有多少

1860年英法聯軍開進北京，火燒圓明園，1900年八國聯軍光顧了中國很多大城市。別的不說，列強兩次入侵搶走的文物就數以百萬計，以致百餘年後的今天，大家經常會看到這樣的新聞，英國或者法國的某個家庭發現了一件價值不菲的中國文物，拍出多少錢之類的。

抗戰舊照

人們都知道當年日本在我國東北修了滿洲鐵路，後來日方有人透露，參與修建鐵路的日本人，很多都是歷史文化或者考古方面的學者。他們以調研地理環境為借口，摸排中國境內的文物和古跡。當年在日佔區，到處都有日本的調研隊。如此大規模的文物古跡調研活動，只怕中國幾十年來還沒日本人當年搞得好。所以說去日本學中國歷史，是半點不誇張。

《順治遷都》是一部長篇小說，作者借用一個朝鮮人的口吻對日本人說：「你們的大名是日本人，但我喜歡叫你們海盜……海盜，只能漂泊在海上。」我極贊同這句話，日本人倒是想上岸，終於還是被趕回了海島上。

『捌』 中國流落到日本的寶物有多少這些寶物有著怎樣的價值

中國流落到日本的文物可以說是數不勝數，而其中有幾件更是無價之寶。但是這幾件如今依舊掌握在日本人手中。可以說日本是掠奪中國國寶最多的國家之一。還有被譽為宋代花鳥作品當中排名第一的《紅白芙蓉圖》。這件作品如今被收藏在東京國立博物館中。人們認為這件作品是南宋時期在花鳥畫上的巔峰之作。相傳這件作品原來是收藏在圓明園當中的，但是在後來八國聯軍入侵圓明園的時候，這件作品不幸流落海外。而如今這件作品被收藏在日本東京的國立博物館當中。

『玖』 八國聯軍在中國洗劫了多少金銀和財寶

根據聯合國教科文組織統計，中國大約有160餘萬件國寶級的珍貴文物流失海外，被世界各地的200餘家博物館收藏，而民間收藏的中國文物是館藏數量的10倍之多。日本僅在侵華期間掠奪的中國文物就達360餘萬件。流失海外的3萬片珍貴的甲骨文片，日本就有約1.3萬片。據記載，戰後日本歸還部分戰爭時期掠奪的中國文物多達近16萬車給中國，其中，珍貴文物就有2000餘件。英法聯軍洗劫圓明園，八國聯軍進入北京，大肆掠奪，許多珍貴的文物流入英、法、美等國，成為各國博物館引以自豪的經典收藏。
分散在五湖四海私人手中的中國珍貴文物的數量，實在無法統計，估計應該在1600萬件以上，大約有30萬件以上的皇宮國寶流失宮外。

他們掠奪的文物，主要是1860年英法聯軍洗劫圓明園、1900年八國聯軍掠奪北京以及盜竊龍門石窟、敦煌藏經洞等地珍貴藏品，包括《女史箴圖》、《洛神賦圖》、《離騷經》和著名的洛陽龍門石窟《帝後禮佛圖》浮雕等等。」 圓明園盛時文物不少於150萬件

十二生肖銅像不過是圓明園流失文物中的滄海一粟。

今天在圓明園遺址公園，人們只能看到半廢的山水和斷壁殘垣，很難想像這里曾享有「萬園之園」的美譽。盛時的圓明園，有著名景群上百處，清朝數代帝王在150餘年時間里精心經營這座集中西建築風格於一體的皇家園林，乾隆皇帝評價圓明園說：「實天寶地靈之區，帝王豫游之地，無以逾此。」但如今，人們只能憑想像來揣測百餘年前圓明園的風貌。

圓明園究竟有多少文物？這個問題至今眾說紛紜。

據楊先生推斷，圓明園當年的文物數量不會少於150萬件。從清代檔案史料、故宮博物院的研究文章以及《頤和園陳設清檔》中，他搜集了不少證據：

雍正、乾隆、嘉慶、道光、咸豐五朝皇帝，每年居住在圓明園的時間達半年以上。以乾隆皇帝為例，據清內務府穿戴檔記載，乾隆二十一年，全年共393天（因有閏月），乾隆去熱河避暑山莊及木蘭圍場66天，去曲阜54天，居宮內（故宮）105天，居圓明園168天。道光二十四年，全年共347天，道光帝在圓明園居住時間達274天，在宮中居住僅73天。所以，圓明園內的陳設應不比故宮遜色多少。

圓明園園林建築達20萬平方米，比故宮的全部建築面積還多4萬余平方米。除去不會有什麼陳設的亭軒的面積，用於園居、祭祀、讀書、游樂、存儲庫房等的建築面積在19萬平方米左右。這些建築內按一般陳設和庫房存儲計算文物數量的話，也應不少於故宮內陳設的文物數量。而據推算，溥儀退位時故宮實存文物至少應在150萬件左右。

道光年間內務府一份奏摺，詳盡載明道光十五年奉旨清查宮內及圓明園庫貯物件情況：一兩重銀錁共存569390個，其中宮內存290505個，圓明園存280694個；各式如意1621款，其中宮內存1194款，圓明園存450款；玉硯、筆洗等501件，其中宮內存142件，圓明園存337件；頭等瓷爐、瓶、罐等共773件，其中宮內存337件，圓明園存291件……圓明園的收藏情況，由此也略能窺見一斑。

流失海外的圓明園奇珍知多少

1860年，英法聯軍劫毀圓明園的時候搶走了絕大部分文物。

據當年參加搶劫圓明園的英法侵略軍回憶說：為了拍賣從圓明園中搶來的珍寶，他們把贓品「全安排展覽在喇嘛廟的大殿中」，其中有各種色調的白的和綠的玉石、古色古香的琺琅瓷瓶、古銅器物、金銀的佛像；毛皮製品也特別精緻，其中許多都是很名貴的，有黑貂皮、水獺皮、紫貂皮、羊羔皮等；特別醒目的是，還有兩三件皇帝的朝服。英軍司令格蘭特把自己「應得」的那部分分給了士兵，「軍官們贈送他一把雕滿花紋的赤金酒壺，這是贓品中最精緻的東西」。英國女王也得到一份，是兩個美麗的大琺琅瓶。

法軍司令孟托邦把搶到的兩塊黃金和碧玉做成的朝笏，一塊交給格蘭特轉獻給英國女王，另一塊獻給法王拿破崙三世。回國後，孟托邦又獻給拿破崙三世許多東西：兩根將軍的裝飾杖，用金子做成，中間和兩端都鑲有很大的寶石，做工極為精細；一件乾隆皇帝御用甲胄（現在法國吉美軍事博物館展出），帶一頂戰盔；鎏金和釉的銅寶塔；好幾個用金子和釉做的神像；許多戒指、項圈、酒杯、漆器、瓷器以及數以千計的珍奇玩物。

隨著時間的推移，被劫掠的圓明園文物通過各種拍賣會等途徑流散到世界各地。但大部分還是保存在英法兩國。

大英博物館的東方藝術館中保存了兩萬多件中國歷代的稀世珍品。英軍曾將所劫走的圓明園文物一部分獻給了當時的維多利亞女王，這部分敬獻文物連同被拍賣的圓明園文物都收進了東方藝術館。東晉時期大畫家顧愷之的《女史箴圖卷》，乃我國古代卷軸畫中的稀世珍品，1860年被英法聯軍從圓明園搶走；一匹3尺長、2尺高的白玉馬，這匹玉馬曾被和 從圓明園中竊取，和 被抄家後，玉馬被重新放回圓明園，最終還是沒躲過被劫掠的命運。

法國巴黎楓丹白露宮中有個中國館，是拿破崙三世的歐也妮王後建造的。1860年英法聯軍劫毀圓明園後，侵華法軍司令孟托邦將從圓明園搶來的「戰利品」獻給了拿破崙三世和歐也妮王後。歐也妮王後於是建造了這個中國館，將這些文物收藏起來。

中國館內最顯著的位置擺放著一座巨大的佛塔，2米高，青銅鎏金，通體各層鑲嵌著綠寶石。塔的左右擺放著一對象牙和一對青銅雕龍，與故宮、避暑山莊等處皇帝寶座前放置的青銅龍形制一樣，說明這對青銅龍應是圓明園正大光明殿皇帝寶座前的擺放之物。一對金罐和一隻金曼扎（藏傳佛教的寺廟擺設品），金罐通體如意花紋閃閃發光，金曼扎鑲有珍珠、綠松石和紅寶石，說明當時圓明園內的擺設有多麼奢華。玻璃桌櫃里擺放著一串大念珠，這串珠子共有154顆，跟一般108顆珠子的朝珠不一樣，這是孟托邦將一串皇帝的朝珠和兩串皇後的掛珠串在一起獻給歐也妮王後的，沒想到歐也妮王後並不滿意，因為她早已聽說遠征中國的軍官們個個滿載而歸。她埋怨孟托邦只帶給她這樣的禮物，於是孟托邦另外又送她三車寶物，前後總共送了她七車，包括從圓明園搶來的各種青銅器、玉器、瓷器、漆器、金銀製品、景泰藍……

美國紐約大都會藝術博物館藏有一柄用名貴白玉雕成的康熙玉如意，顏色白中透綠，雕成多孔真菌形狀，手柄頂部銘文有「御制」兩個大字，下部銘文是：「敬願屢豐年，天下咸如意。臣吳敬恭進」。展品說明顯示，這件精美的玉如意是被英法聯軍劫掠後，在巴黎拍賣會上買來的……
隆十年至乾隆二十四年，清廷用14年的時間，吸收西洋建築的巴魯克形式，於長春園北端，建成大水法十景，俗稱「西洋樓」。西洋樓就是弘歷皇帝命義大利人郎世寧、法國人蔣友仁和王致誠等人設計監造，由中國工匠施工營建的。西式宮殿建築於中國園林中是一個創舉。海晏堂是西洋樓中最大的一幢建築物，樓前有噴水池，沿東西坡道可登上二樓。樓上東西兩側為水車房，呈工字形，中間為蓄水池，可盛水180噸。

1860年10月，英法聯軍闖入圓明園，進行了一場駭人聽聞的大搶劫。為了掩蓋他們踐踏人類文明的野蠻暴行，10月18日，侵略者將這座中外罕見的藝術寶庫焚毀。

1900年，八國聯軍入侵，圓明園又遭浩劫，殘存的十餘處景區慘遭劫掠，強盜們掠奪了園內的大批藝術珍品，大水法的十二生肖塑像難逃厄運，石雕被砸毀，銅獸頭和商周著名的青銅器，歷代的陶瓷器、古代名人的書畫，清朝皇帝的御璽，以及玉如意、時鍾、金塔、玉磬等宮廷陳設品，還有清代瓷器、漆器、玉器、牙雕琺琅、景泰藍、珊瑚、瑪瑙、琥珀、水晶、寶石、朝珠、木雕等精美藝術品亦流落海外。《四庫全書》、《全書薈要》、《古今圖書集成》、《淳化閣帖》摹版等珍貴圖書文物，也都未能倖免於難。