音數最低是多少

❶ 音數怎麼數

你問的是「音數怎麼算」，計算音數就是計算音程中所含全音和半音的總和，計算音數，首先要計算音程，所以，我們必須知道音程是指兩個音之間的距離。
音程對應音數的方法：音樂音程中與度數對應的是音數，音數是指音程中所包含全音、半音的數量.一般用整數、分數、帶分數來標記，音程中包含音數的多少，是決定其性質的關鍵。
音數的含義：意思是音與音之間的聽覺上的距離。音數是一個音樂術語，音程中包含的全音和半音的數量，就叫音數。

❷ 請問在七個基本音級上，要構成小二度，大二度，小三度，大三度，純四度，增四度該怎麼寫

吉他上的音程關系，什麼大三度，小三度，純四度……之類具體怎樣定義的。求大神解讀。
這個說起較復雜，音程是指兩個音之間的高低關系。如1~2，2
~3，………以此類推。叫二度，1~3，2~4………叫三度，等等。音與音之間還有音數，全音為1，半音為1/2，1/2小二度（3~4，7~1），1大二度（1~2，2~3……），l又1/2小三度（2~4，3~5……），2大三度（1~3，4~6…），2又1/2純四度（1~4，2~5…），3增四度（4~7，7~高音4），3又l/2純五度（1~5，2~6……），4小六度（3~高音i），4又1/2大六度（1~6…），5小七度（2~i，…），5又1/2大七度（l~7），6純八度（1~i）。不知能否明白？定義就音與音之間音數也就是全音和半音的多少來定的。最好買本書或上網查。

薩克斯四度練習什麼樣的...我知道三度練習，四度，五度，六度，七度，八度。是什麼樣的？
朋友何必那麼較真的，其實就是個聯系，針對於某個技術，手指是有記憶的，練多了反應就快了，所以不要在聯繫上停留太長時間，主要還是要多聯系成熟完整的作品，技術才能全面~

大二度,純四度,增五度,大六度,減七度,純八度,小六度,減二度,倍增三度,大七度分別屬於哪些音程?懸賞100!!謝
大二度,純四度,大六度,純八度,小六度,大七度是協和音程
增五度,減七度,減二度,倍增三度是不協和音程

學習吉他的最基本的要領是什麼？
1、放下琴學習音程
這個大概要花一兩個星期的時間。知道小二度、大二度、小三度、大三度、純四度、純五度、增、減四度、增、減五度、大小六度、大小七度、八度、九度、十一度、十三度是什麼距離。相當於吉他多少個品（半音）。
2、學習大調和小調音階在一個八度之內是怎樣排列分布的。這個要用一個星期。然後學習吉他上不同把位的大調音階位置，絕大部分系統的吉他教材都有附圖的。找找。不要一下子學太多，先學c form，就是我們說的mi型音階。其他的慢慢來。
3、了解和弦的構成，怎樣圍繞根音增加和音，（記住習慣將根音作為1---o來唱，不管它的根音是c、f、g、還是a），這個跟原來老師教的f是4--fa 有點不同，好好轉換自己的腦筋，呵呵。根據這個知識分析以前彈的和弦和他們在不同把位上的按法，會狂笑，他壽堂的，原來這么簡單。就不用再學習其他調的和弦了，因為自己都可以找出來了。但是為了少走彎路，建議推出一個和弦後看看書比較一下，看看自己的按法有沒有不夠科學的地方。
4、停止樂理學習，因為要消化，否則前工盡棄。帶著這些知識回頭彈彈過的歌，分析一下它的和弦走向和和弦音的構成，感受一下和弦級數和貝斯音的的連接（高手們關這個叫律動）。
5、做一些手指的擴展和獨立性練習，包括左右手的。擊勾弦和滑音技巧。有助於下一步的練習。
6、找一些中級的譜練習一下，通常要學習g調、e調、a調的和弦，這個時候前面的知識就派上用場了，將會使學習速度加快很多 。

如何用吉他理解音程
1 音程:兩音之間的距離關系稱之為音程. 音程的低音稱為 根音,高音稱為 冠音.
2 音程的名稱是由 度數 和音數來決定的. 音數是音程中所包含的全音 半音的數目. 全音計為 "1" 半音計為"1/2"
3 音程的性質包括兩個內容:度數音數的多少.
4 音數為 0 的一度為 純一度 如: C-C D-D E-E
音數為 1/2 的為 小二度 如: E-F B-C
音數為 1 的為大二度 如: C-D D-E
音數為 1由1/2 的為小三度 如: D-F E-G
音數為 2的三度 的為大三度 如: C-E F-A
音數為 2由1/2 的為純四度 如:C-F D-G
音數為 3的四度為 增四度 如:F-B
音數為 3的五度為 減五度 如:B-F
音數為 3由1/2的五度為 純五度 如:C-G D-A
音數為 4的六度為小六度 如:E-C A-F
音數為 4由1/2的六度為 大六度如:C-A D-B
音數為 5的七度為 小七度 如:D-C E-D
音數為 5由1/2的七度為 大七度 如:C-B F-E
音輸為 6的八度為純八度 如:c1-c2
總的來講 (1)純音程有一度 四度 五度 八度
(2)二度 三度 六度 七度有大 小音程
(3)在自然音級中有一個增音程 (F-B)一個減音程(B-F)
最後還需要了解的是:(1)純一度 純八度 是極完全協和音程 (2)純四度 純五度是完全協和音程

❸ 五線譜音程基礎知識

五線譜（Musical Notation），是世界上通用的一種記譜法，通過在五根等距離的平行橫線上標以不同時值的音符及其他記號來記載音樂，屬於運用最廣泛的樂譜之一。下面是我整理的五線譜音程基礎知識的內容，一起來看看吧。

在音樂體系眾多的音。音與音之間的關系叫音程。（實際上就是兩個音之間的「距離」）。

音程中的兩個音，各自都有自己的名稱，低音叫做「根音」（也叫下方音）、高音叫做「冠音」（也叫做上方音）。

曲調音程「根音」與「冠音」先後發出的關系，叫做「曲調音程」（也叫旋律音程）。

譜例1：

曲調音程分別有「上行」、「下行」、和「平行」。在譜面上書寫要根據發音的先後次序來書寫。譜例2：

和聲音程「根音」和「冠音」同時發出聲音叫做「和聲音程」。

譜例3：

和聲音程在譜面上標畫的時候上下兩個音一定要對齊。（註：二度音是不能對齊的，也對不齊，只能錯開寫，但是應該低音在左邊，高音在右邊。）

音程的讀法上行的曲調音程與和聲音程都要從低讀到高（也就是從根音讀到冠音）。而下行的曲調音程和平行的的曲調音程一定要讀出走向。比如說：從G到下面的B，或者是從E平行到E，等等。

度數在我們日常生活當中，有很多的計量單位。比如說量長度的有公里、米、厘米、尺、寸，重量單位有斤、兩等等。

音程同樣也有一個度量單位，這就是「度」，也叫做「度數」。

其中還包含著「音」也叫做「音數」。音程的大小名稱都是由「度數」和「音數」決定的。

五線譜上的每一條線和每一個間都是一度。兩個音同在一條線上，或者同在一個間里的時候，這兩個音的音程關系叫做「一度」，或者叫做：「同度」。

如果兩個音，一個在線上，另一個音在緊挨這個音的間里，那末這兩個音之間的音程關系叫做：「二度」。

如果兩個音都在線上，而且是最近的兩條線上，或者是兩個音同樣在兩條最近的間里，這兩個音之間的音程關系就叫做：「三度」。就是音程的度數。也就是兩個音中間相距有多少個音級。

譜例1：

音數

音程的構成，除了「度數」還包含有「音數」。

音數是指兩個音級之間包含著多少個半音。

音數是由分數來表示的：「1」表示是全音、「1/2」表示是半音、「1.1/2」表示一個全音加上一個半音。

辨別音程的關系，就是要根據兩音之間的「度數」和兩音之間包含的「音數來確定，為了音程的完整性，我們還需要在「度數」和「音數」的前面再加說明性的五個字：大、小、增、減、純，分別用在不同的音程上。下面舉例說明： 音數是0的「一度」叫做「純一度」它們是同度。比如：C-C D-D E-E F-F G-G A-A B-B 。

譜例2：

下面面緊接著是「小二度」，它的音數是1/2的小二度，而音數為1的二度叫「大二度」。在自然音階里 E - F 、 B - C 是「小二度」（半音），其它兩音相鄰的音程關系都是「大二度」。

譜例3：

五線譜

用來記載音符的五條平行橫線叫做五線譜。五線譜的五條線和由五條線所形成的間，都自下而上計算的。假使音樂作品是寫在數行五線譜上，那麼，這數行五線譜還要用連譜號連結起來。

在五線譜上音的位置愈高，音也愈高，反之音的位置愈低，音也愈低，但到底高多少？低多少？卻無法確定。在五線譜上要確定音的高低，必須用譜號來標明。譜號記在五線譜的某一條線上，便使這條線具有了固定的音級名稱和高度，同時也確定了其他各線上或間內的音級名稱和高度。

譜號

通常用的譜號有三種：

G譜號 表示小字一組的g，記在五線譜的第二線上，又叫高音譜號；另外有記在第一線上的，叫古法國式高音譜號。

F譜號 表示小字組的f，記在五線譜的第四線上，也叫低音譜號；另外還有記在第五線上的，叫倍低音譜號。

C譜號上下均等，最中間的部分對准哪一條線，在這條線上標出的音就唱（do）。以此上下類推。C譜號 表示小字一組的c，可記在五線譜的任何一線上。

變音記號

用來表示升高或降低基本音級的記號叫做變音記號。

變音記號有五種：

升記號（）表示將基本音級升高半音。

降記號（）表示將基本音級降低半音。

重升記號（×）表示將基本音級升高兩個半音（一個全音）。

重降記號（）表示將基本音級降低兩個半音（一個全音）。

還原記號()表示將已經升高或降低的音還原。

變音記號可以記在五線譜的線上和間內；可以記在音符的前面和譜號的後面。記在譜號後面的變音記號叫做調號。在未改變新調之前，它對音列中所有同音名的音都生效。如果在樂曲中間要更換調號時，可能有三種情況。

更換調號如果發生在一行樂譜的開始處，這時應該在前一行樂譜的末尾處將所要更換的調號預先記寫清楚，並將最後一條小節線向前移，以便記寫新調的調號。

增加原有升號或降號的數目時只要在更換調號處的小節線右邊寫出新調的調號便可以了。

減少原有升號或降號的數目時需要在更換調號處的小節線左邊將多餘的變音記號還原。在小節線的右邊寫出新調的調號。

升號變降號或降號變升號時需要在更換調號處的小節線左邊將原來的變音記號還原，在小節線的右邊寫出新調的調號。直接放在音符前的變音記號叫做臨時記號。臨時記號只限於同音高的音有效，而且只到最近的小節線為止，在多聲部樂曲中臨時記號往往只對一個聲部有效。為了提醒廢除前面所用的臨時記號，有時在小節線後面加上另外的臨時記號。

等音

音高相同而意義和記法不同的音，叫做等音。等音是根據十二平均律而來的，因為只有在半音相等的情況下才有可能產生等音。除去G和A兩個音級外，其他每個基本音級和變化音級都可能有兩上等音，連它本來的共有三個。而A和G只有一個等音，連它本身共有兩個。

連譜號

包括起線（連結數行五線譜的垂直線）和括線（連結數行五線譜的括弧）兩個組成部分。括線分花的和直的兩種。

花括線

為鋼琴、風琴、手風琴、豎琴、揚琴、琵琶等樂器記譜使用。

直括線

為合奏、合唱、樂隊記譜用。在總譜中用直括線來連接同為樂器，把它們分成完全的或不完全的樂器組。有時在直括線之外還加上輔助括線（花的或直的）來連接同種樂器。

在總譜中，獨唱獨奏聲部如果只包括一兩行五線譜的話，左邊只畫一條起線，而不加括線。

加線

為了標記過高或過低的音，在五線譜的上面或下面還要加上許多短線，這些短線叫做加線，在五線譜上面的叫上加線，下面的叫下加線。

加間

由於加線而產生的間，叫做加間，在五線譜上面的加間叫上加間，下面的叫下加間。

加線和加間的計算方法是：上加線和上加間，由下向上計算，下加線和下加間由上向下計算。

休止符

用以記錄不同長短音的進行的符號叫做音符。用以記錄不同長短的音的間斷的符號叫做休止符。

音值的基本相互關系：每個較大的音值和它最近的較小的音值的比例是2與1之比。例如：全音符等於兩個二分音符；全休止符等於兩個二分休止符等。

寫法

在記譜法中，音符與休止符的寫法，與音樂的構思、音符與休止符在五線譜上所處的位置有著密切聯系。正確的記譜，其目的是為了能簡單明了、科學合理、准確地反映音樂思想。

關於記譜問題，情況異常復雜。這里只能將音符與休止符的寫法的基本規則敘述如下：音符包括三個組成部分。符頭（空心的或實心的橢圓形標記）、符干（垂直的短線）和符尾（連在符干一端的旗狀標記）。音符的符頭可以記在五線譜的線上與間內。符頭在五線譜上的位置愈高音愈高，反之音符符頭的位置愈低音也愈低。用音符干記譜，符頭在第三線以上時，符干朝下，寫在符頭的左邊；在第三線以下時，符干朝上，寫在符頭的右邊。符頭在第三線上，符干朝上朝下都可以，根據鄰近的符干方向而定。符尾永遠寫在符乾的右邊並彎向符頭。假如同一符干連著許多符頭而又分布在第三線的上下時，則以離第三線最遠的符頭為准。許多音符組成一組時，用共同的符尾（符杠）相連。這時符乾的方向仍以離第三線最遠的符頭為准。兩條以上的符杠要平行。單聲部音樂永遠用單符干記譜。

多聲部音樂只有在節奏相同的情況下，才可以用單符干記譜。節奏不同時，則用雙符干或多符干記譜。用雙符干記二聲部樂曲時，高聲部符干朝上，低聲部符干朝下，聲部交錯時，其原則不變。符乾的長度一般應保持八度音程的距離，假如符干連著許多符時，符乾的長度應是符頭間的距離加上八度音程的距離。如果符頭在上加三線以上，符干必須延伸到五線譜的第三線或第四線。如果符頭在下加三線以下，符干必須延伸到五線譜的第三線或第二線。音符如果帶符尾，則符尾形狀不變。許多音符用共用符尾連結在一起時，符干長度多半長短不一，要使符杠與相近符頭的距離至少距離八度，符杠的`方向與符頭的總趨向基本平行。

由於譜面狹窄及其他種種原因，不可能遵守上述規則時，適當縮短或伸長符干長度是完全可以的。附點寫在音符符頭和休止符右邊的間內，而不記在線上。休止符在單符干記譜中，永遠記在第三線上，或靠近第三線的地方。二分休止符寫在第三線的上面，全休止符寫在第四線的下面。在雙符干記譜中，各聲部共同休止時，休止符的記法與單符干記譜相同。個別聲部休止時，休止符寫在五線譜的邊緣，或五線譜之外。這時全休止符和二分休止符要使用加線。全休止符寫在加線的下面，二分休止符寫在加線的上面。

省略記號

為了讀譜和寫譜的方便簡化，可以應用各種省略記號，下面的都是省略號。

移動八度記號 用8--∣記在五線譜的上面，表示虛線范圍以內的音移高八度；用8--∣記在五線譜的下面，表示移低八度。

重復八度記號 用數字8記在音符的上面或下面，表示該音要高八度或低八度重復。假如在較長的時間內重復八度時，則用Con8--∣記在音符的上面或用Con8--∣記在音符的下面，是表示虛線以內的音要高八度或低八度重復。

長休止記號 在五線譜的第三線上記以長休止符，並寫出所要休止的小節數。

震音記號 表示一個音或一個和弦，兩個音或兩個和弦迅速均勻地交替。用斜線標記。斜線的數目和符尾的數目相同。

一個音或一個和弦迅速均勻地交替時，斜線的記法如下：全音符的震音，音符在三線以上，斜線記在三線以下，反之則在三線以上。

比全音符小的震音，斜線橫穿符干，如果符干還有符尾，斜線則和符尾平行，這時計算斜線的數目應包括符尾的數目。震音的總時值與音符的時值相等。

兩個音或兩個和弦迅速均勻地交替時，斜線記在兩個音或兩個和弦之間靠近記寫符尾的地方。震音的總時值等於兩個音或兩個和弦中的一個。

反復記號 樂曲部分或全部重復時，可使用反復記號。

連音連奏

它是用連線來標記的，表示連線內的不同音高的音要奏（唱）得連貫，連音奏法的連線大都記在五線譜的上面，很少記在下面。

斷音斷奏

有三種，分別以圓點（·）、三角（▼）及圓點加弧線來標記，表示某些音或和弦要斷續地彈奏。在單聲部音樂中，斷音記號通常記在符頭那邊。在一行五線譜上記有兩個聲部並不用相同的符干時，則分別記在相反的方向。

持續音記號

有兩種：一種是用短橫線來表示，一種是用短橫線加圓點來表示，前者表示該音稍強奏並充分保持該音的時值，後者表示該音稍強奏，同時各音稍分離。持續音記號和斷音記號一樣，在單聲部音樂中，通常記在符頭那邊，在多聲部音樂中也可以記在相反的方向。

滑奏記號

在民間音樂的演奏演唱中，滑音的奏法是很有特色的，它的記號一般用曲線或箭頭來標明。曲線或箭頭向右上斜表示向上滑，曲線或箭頭向右下斜表示向下滑。

琶音奏法

將和弦中各音由下而上很快地分散彈奏叫做琶音奏法，用垂直的曲線放在和弦之前來標記，有時也用小音符來標記。

附點

記在符頭右邊的小圓點，增長音符時值的符號。帶有一個附點的音符，增長原有音符時值的二分之一；帶有兩個附點的音符，增長原有音符時值的四分之三。符點也同樣適用於休止符。附點音符的符頭若在五線譜的間內，附點寫在符頭的旁邊，若在線上，附點則寫在線的上面或下面。

延音線

用在音高相同的兩個或兩個以上的音符上時，表示它們要唱成一個音，它的長度等於這些音符的總和。在單聲部音樂中，連線永遠寫在和符干相反的方向。假使一行五線譜上記有兩個聲部時，則高聲部連線朝上彎，低聲部的連線朝下彎。要是多於兩個聲部時，連線則分寫在兩邊。

延長號

它的記號是在半圓形中間加一圓點，在單聲部樂曲中它寫在音符和休止符的上面，表示按作品的風格、演奏者的意圖可自由地增長音符或休止符的時值。在多聲部音樂中延長號也可以記在音符或休止符的下面。延長號也可以記在小節線上，表示小節之間的片刻休止。記在雙縱線上的延長號則表示樂曲的結束或告一段落。

❹ (樂理)音數是怎麼數出來的...例如:1-2 、3-4、 3-5、2-7、這四個各有幾個音數,又是怎麼數出來的.

音數是指音程中所包含的半音或全音的數目。音程的音數是用分數、整數和帶分數來標記的。一個半音的音數就是1/2，一個全音的音數就是1。為了區別級數相同而音數不同的音程，還要用文字來加以說明。例如：純一度：音數為0的一度 C-C D-D小二度：音數為1/2的二度 E-F #F-G大二度：音數為1的二度 C-D E-#F小三度：音數為1又1/2的三度 E-G F-bA大三度：音數為2的三度 C-E D-#F純四度：音數為2又1/2的四度 C-F F-bB增四度：音數為3的四度 F-B C-#F減五度：音數為3的五度 B-F C-bG純五度：音數為3又1/2的五度 C-G B-#F小六度：音數為4的六度 E-C #F-D大六度：音數為4又1/2的六度 C-A #D-#B小七度：音數為5的七度 G-F C-bB大七度：音數為5又1/2的七度 C-B D-#C純八度：音數為6的八度 小子一組的C-----小字二組的C

❺ 什麼叫音數(音樂)

音數
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音程中包含的全音和半音的數量，就叫音數。

全音的音數是1。
半音的音數是2分之1。
音數為2分之1的一度稱為增一度。如C—#C，D—bD，#F—xF，bA—bbA等。
音數為2分之1的二度稱為小二度。如：B—C，E—F，#C—D，D—bE，G—bA等。

半音
鍵盤樂器上，相鄰的兩個音就構成半音關系。

半音只能指兩個音之間的關系，一個音是無法稱為半音的。

半音分為自然半音和變化半音兩種。

自然半音就是由相鄰的基本音級及他們的變化音級構成的半音，如B—C，E—F，C—bD，G—bA，xF—#G等。
自然半音在音程上稱為小二度。

變化半音就是某一個基本音級和他自己的變化音級構成的半音，如C—#C，D—bD，#F—xF，bA—bbA等。
變化半音在音程上稱為增一度。

我不太懂，不知道能不能幫到你

❻ 寫出音程的名稱和音數

1、大二度 音數1

2、小二度 音數1/2

3、大三度 音數2

4、小三度 音數1 1/2

5、純四度 音數2 1/2

6、增四度 音數3

7、純五度 音數3 1/2

8、減五度 音數 3

9、大六度 音數4 1/2

10、小六度 音數4

11、大七度 音數5 1/2

12、小七度 音數5

❼ 1、2、3、4、5、6、7、1音域(1——8度)

八度就是指音程關系
簡單一點講,就是你唱1 2 3 4 5 6 7 1
第一個1就是最後一個1的低八度
最後一個1就是第一個1的高八度
其他音也一樣。

從科學的角度講：
在音樂中，相鄰的音組中相同音名的兩個音，包括變化音級，稱之為八度。
八度包括了純八度如C-c，D-d，減八度如B1-bB，E1-bE和增八度如 F-#f，C-#c。
音數為6的八度是純八度。
音數為5又2分之1的八度是減八度。
音數為6又2分之1的八度是增八度。
在鋼琴上最低音與最高音分別是A*和G7 所以排列來看就長的這個樣子：
C7 D7 E7 F7 G7 -- --(->高)
C6 D6 E6 F6 G6 A6 B6
C5 D5 E5 F5 G5 A5 B5
C4 D4 E4 F4 G4 A4 B4
C3 D3 E3 F3 G3 A3 B3
C2 D2 E2 F2 G2 A2 B2
C1 D1 E1 F1 G1 A1 B1
以上1為最低，7為最高。 （注釋：1234567對應的音名分別是CDEFGAB）
--------------------
綜上，三個八度即為上面所示的C1到C4（以C為例） 或者說3個12345671 的音程跨度。其他音也一樣。

❽ C—E之間的音數是多少，

3個。
比如C和E之間，大三度音程，相隔2個全音（2個音數），等於4個半音，其他音之間相隔的全半音數也可以類推。
音程中包含的全音和半音的數量，就叫音數。全音的音數是1。半音的音數是2分1。音數為2分之1的一度稱為增一度。音數為2分之1的二度稱為小二度。半音，鍵盤樂器上，相鄰的兩個音就構成半音關系。半音只能指兩個音之間的關系，一個音是無法稱為半音的。

❾ 音程里如何計算音數

音程的級數用「度」表示的，音程在五線譜上所包含的線與間的數目叫做音程的度數。五線譜上的每一線和間就叫做一度。同一線上或同一間內構成的音程叫一度，相鄰的線與間之間構成的音程叫二度，相鄰的線或相鄰的間構成的音程叫做三度。其他以此類推。音程的度數是用數字1、2、3、4......來標記的。

(9)音數最低是多少擴展閱讀：

簡介：

音數是一個音樂術語，音程中包含的全音和半音的數量，就叫音數。全音的音數是1。半音的音數是2分之1。音數為2分之一的一度稱為增一度。如C—#C，D—bD，#F—xF，bA—bbA等。

音數為2分之1的二度稱為小二度。如：B—C，E—F，#C—D，D—bE，G—bA等。鍵盤樂器上，相鄰的兩個音就構成半音關系。半音只能指兩個音之間的關系，一個音是無法稱為半音的。

❿ 樂理問題

音程、曲調音程、 和聲音程
在音樂體系眾多的音。音與音之間的關系叫音程。（實際上就是兩個音之間的「距離」）。
音程中的兩個音，各自都有自己的名稱，低音叫做「根音」（也叫下方音）、高音叫做「冠音」（也叫做上方音）。
一 曲調音程
「根音」與「冠音」先後發出的關系，叫做「曲調音程」（也叫旋律音程）。
譜例1：

曲調音程分別有「上行」、「下行」、和「平行」。在譜面上書寫要根據發音的先後次序來書寫。
譜例2：

二 和聲音程
「根音」和「冠音」同時發出聲音叫做「和聲音程」。
譜例3：

和聲音程在譜面上標畫的時候上下兩個音一定要對齊。（註：二度音是不能對齊的，也對不齊，只能錯開寫，但是應該低音在左邊，高音在右邊。）
三 音程的讀法
上行的曲調音程與和聲音程都要從低讀到高（也就是從根音讀到冠音）。而下行的曲調音程和平行的的曲調音程一定要讀出走向。比如說：從G到下面的B，或者是從E平行到E，等等 。

第二節 音程的度數 音數
1 度數
在我們日常生活當中，有很多的計量單位。比如說量長度的有公里、米、厘米、尺、寸，重量單位有斤、兩等等。
音程同樣也有一個度量單位，這就是「度」，也叫做「度數」。
其中還包含著「音」也叫做「音數」。音程的大小名稱都是由「度數」和「音數」決定的。
五線譜上的每一條線和每一個間都是一度。兩個音同在一條線上，或者同在一個間里的時候，這兩個音的音程關系叫做「一度」，或者叫做：「同度」。
如果兩個音，一個在線上，另一個音在緊挨這個音的間里，那末這兩個音之間的音程關系叫做：「二度」。
如果兩個音都在線上，而且是最近的兩條線上，或者是兩個音同樣在兩條最近的間里，這兩個音之間的音程關系就叫做：「三度」。就是音程的度數。也就是兩個音中間相距有多少個音級。
譜例1：

2 音數
音程的構成，除了「度數」還包含有「音數」。
音數是指兩個音級之間包含著多少個半音。
音數是由分數來表示的： 「1」表示是全音、「1/2」表示是半音、「1.1/2」表示一個全音加上一個半音。
辨別音程的關系，就是要根據兩音之間的「度數」和兩音之間包含的「音數來確定，為了音程的完整性，我們還需要在「度數」和「音數」的前面再加說明性的五個字：大、小、增、減、純，分別用在不同的音程上。
下面舉例說明：
音數是0的「一度」叫做「純一度」它們是同度。比如：C-C D-D E-E F-F G-G A-A B-B 。
譜例2：

下面面緊接著是「小二度」，它的音數是1/2的小二度，而音數為1的二度叫「大二度」。在自然音階里 E - F 、 B - C 是「小二度」（半音），其它兩音相鄰的音程關系都是「大二度」。
譜例3：

下面總的列表來說明：

3 音程的標寫
音程的度數要用阿拉伯數字標寫。音數用大、小、增、減、純、倍增、倍減來標寫。比如：大六度就要寫程「大6」，小二度要寫成「小2」，純五度就寫成「純5」，依次類推有這樣一個規律：凡是二度、三度、六度音程，都用「大」「小」兩個字來區分；而一度、四度、五度都用「純」字。

第三節 自然音程和變化音程
1 自然音程
純音程包括：純一度、純四度、純五度、純八度。
大音程包括：大二度、大三度、大六度、大七度。
小音程包括：小二度、小三度、小六度、小七度。
增四度、減五度 也叫「自然音程」。
2 變化音程
變化音程是由自然音程變化而來的。
大小音程是可以互相轉換的。舉一個例子：大六度音程，如果把把冠音降低半個音，或者將根音升高半個音，那末這個音程就從大六度變成了小六度。由此可以看得出，音程的度數是由兩個音之間的距離來決定的，音程的性質（大、小、純、增、減）是由它所含的音數決定的，這就是變化音程。
譜例：

第四節 協和音程和不協和音程

音樂在人聽起來由舒服和不舒服的區分。這是由於同時出現的音（也就是和聲音程）有協和與不協和之分。協和的音程人們聽起來就悅耳，而不協和的音程人們聽起來就刺耳、很難聽，有一種壓迫感。聽起來悅耳的音程是協和音程，聽起來是刺耳的、不融和的音程就叫做不協和音程。

下面我們先談談協和音程：

協和音程一共有三種效果：

1 極完全協和音程：純一度、 純八度。

2 完全協和音程： 純四度 、 純五度。

3 不完全協和協和音程：小三度、大三度、小六度、大六度。

以上這三種音程的音響效果各有不同：

極完全協和的音程，聽起來是一個音，或者是幾乎是一個音的效果。（純八度有一點空洞的感覺）。

完全協和音程，聽起來是互相包容的，很舒服的感覺.

（不完全協和音程，聽起來有一點跳的感覺，雖然如此卻還可以容忍，所以也算在協和音程之內）。

4 不協和音程聽起來就十分刺耳了，這種音程包括大二度、小二度、大七度、小七度、以及增減音程。

不協和音程使人的聽覺受到刺激。但是在特定的情緒和條件時經常使用到這種不協和音程的，我們在音樂作品會常常聽到它們。

第五節 單音程和復音程
單音程比較簡單些，它是指在一個八度之內的音程，叫做單音程。超過一個八度之外的音程叫復音程。
單音程的稱呼比較容易一些，是幾度就可以直接稱呼。比如大三度、純八度、增二度、小七度等等。
復音程相對來講就比較復雜一些。簡單的辦法可以用「加七」或「減七」的辦法來算。
用「加七」的辦法算是這樣的：把現有的度數加上七度，然後一共是幾度就直接稱呼它的度數。（請看譜例1里的1、3、5、6）
用「減七」的辦法算是這樣的： 減去八度但是要稱為「隔八度的多少度。下面舉例：
譜例1：

第六節 音程的轉位
音程的轉位：就是把音程上下兩個音的位置顛倒過來（根音和冠音互相倒置）上方音成為下方音，下方音成為上方音。這就是音程的換位。
音程轉位可以在一個八度之內，也可以超過一個八度。
音程的轉位可以單獨移動根音和冠音，也可以將根音和冠音同時移位。
譜例1：

音程轉位以後出現的現象：
（一）音程通過轉位以後，除了改變它們之間的度數以外，還改變了它們之間的關系和種類。
1 首先是大音程經過轉位以後，都變成了小音程，而小音程卻成為了大音程。
2 增音程和倍增音程經過轉位都變成了減音程和倍減音程。
下面我們看一個圖表：

（二）音程轉位以後改變了度數，計算的方法如下：
原位音程的度數和轉位音程的度數的總和相加起來是九度。要計算轉位音程的度數只要在九度里將原位音程的度數減掉，就是轉位音程的度數。

還有一個辦法是反過來。將原位的度數與轉位的度數相加等於九，也是可以的。

依次類推。
（三） 音程轉位以後不改變它們的性質，也就是說：協和音程經過轉位仍然是協和音程，不協和音程還是不協和音程，不完全協和音程同樣也是依舊。
（四）音程經過轉位以後，單音程變成了復音程，而復音程則變成了單音程。