王雲泉瓷器作品價格值多少錢

❶ 清代制瓷名家排名

第一代：
程門 王少維 金品卿 王鳳池
汪藩 周子善 俞子明 吳少萍
江永源羅允夔 任煥章 余煥文
萬子銘蔣玉卿
第二代：
朱少泉王岐山 陳子常 汪章
許品衡方家珍 周筱松 汪照藜
方少溪張雲 徐善琴 高心田
汪友棠黃銘光 許達生。
第三代：
王子卿松石 戴裕成 梅春
高恆生安少山 胡獻瑞 仙槎。
第四代為進入民國時期的畫淺絳瓷的作者，如：
段生茂胡仲貞 吳飛麟 王琦
潘陶宇徐仲南。
（六）畫師們一些個人資料亦具史料價值。
光緒15年（1889年）以後，未出現過程門的作品，是否在光緒中期程門便去世了（有待證實）。
汪藩的下限作品是光緒16年（1890年）；
王少維的下限作品是光緒21年（1895年）；
王鳳池的下限作品是光緒22年（1896年）；
金品卿的下限作品是光緒27年（1901年）；
程次笠的下限作品是光緒34年（1908年
三 畫

廣國華 生卒年不詳，主要活躍於民國時期，以花鳥瓷畫見長。
萬 泰 光緒年間
萬 興 光緒年間
萬雲岩 約1910—1950年又名石山，長人物
萬子銘 光緒年間
萬輔廷 光緒年間
子 雲 光緒年間
子 珍 光緒年間
子 環 生卒年不詳，其藝術創作主要活躍於清光緒晚期，以畫花鳥瓷畫見長。
子 良 民國年間
義 茂 光緒年間
義 隆 光緒年間
義 興 光緒年間
義太和 光緒年間
馬慶雲 生卒時間不詳，其藝術創作主要活躍一起咸豐-同治年間。擅長人物瓷畫，設色淺淡，人物衣飾具有水墨寫意畫的風采。畫娃娃，大頭，細小身軀，烏黑的頭發反襯出人物暈染的臉頰的潤澤。
馬復興 生卒年不詳，主要活躍於光緒晚期至民國前期，以花鳥瓷畫見長。
於家爵 民國年間
大吉生做

四 畫

少 山 生卒年不詳，主要活躍於光緒晚期到民國前期，以花鳥畫見長。少山的花鳥瓷畫，花朵碩大，枝條細如線條。
王少維（1862——1908年），名廷佐，字少維，安徽涇縣人。其藝術創作主要活躍於同治-光緒年間。多以淺絳彩技法描寫人物、山水，又以畫猴見稱。清末供職御廠，淺絳派
王恩懷 王步第三子
王聲懷 王聲懷（1930-1992）王步長子，長青花。
王希懷 王希懷（1932-1982）王步次子，長青花。
王雪如 民國末
王歧山 光緒年間
王 琦 江西新建人，號碧珍，又號陶迷道人，齋名「 萄萄齋」。生於1884年，卒於1937年。1922年當選為浮梁縣瓷業美術研究社副社長。珠山八友成員。擅草書，寫意人物，號稱「西法頭子」，齋名：陶陶齋，用印：西昌王琦.（1884--1937）民國新粉彩派

王大凡，名堃，號希平居士，又號黟山樵子，長工筆人物，創落地粉彩，齋名希平草廬.（1888--1961）以人物仕女畫見長，師從改七薌、沙山春、費曉樓，後集諸家之大成，畫風工細逸麗。創「落地設色彩」工藝，即彩畫人物時，不用玻璃白打底，而直接將色料平塗於瓷胎，再罩雪白、水綠。人物形象生動，畫面賞心悅目。1915年創作的「富貴壽考」人物畫瓷瓶，在巴拿馬國際博覽會獲金獎。民國新粉彩派
王 震 字一亭，號白龍山人。1867年生，1938年卒。
王 步 字元仁，號竹溪道人，晚年號陶青老人。1869年生，1968年卒。豐城縣長湖竹溪人。畫路較寬，藝術創作涉獵釉上、釉下瓷畫和堆雕、刻花、作品較多，尤精於青花分水技法。長花鳥.「青花大王」，用寫實點染技法，直追康乾.（1898--1968）
王炳榮 同治光緒，長花鳥。生卒年不詳，以瓷雕藝術著稱，其藝術創作主要活躍於清光緒年間，與晚清著名瓷雕家陳國治齊名。許之衡《飲流齋說瓷》對此有所記載：「雕瓷之巧者有陳國治、王炳榮諸人，所作作品，精細中饒有畫意，其仿木、仿竹、仿象牙之制，尤極神似。」
王錫良 1922年生，王大凡之侄，號桃源山人.原籍安徽黟縣，出生於景德鎮。室名：陶源山人、五尺園。十二歲隨叔父王大凡學繪瓷畫，擅長人物瓷畫，1970年獲「中國工藝術美術大師」稱號。
王鳳池 光緒年間，字丹臣，常與金品卿合作。
王子卿 光緒年間
王榮順 民國時期
王 品 民國時期
王羨陽 民國時期，擅長人物瓷畫。
王一枝 民國時期，善畫猴。
王筱蘭：王大凡之女.
王順發 生卒時間不詳，主要活躍於光緒晚期至民國前期，以花鳥瓷畫見長。王順發筆下的鳥雀，多作歡嗚躍動狀。
王大屏 民國時期
王一亭 1916-1993年，擅長粉彩仕女瓷畫。
王雲泉 1913年生，1939年畢業於浮梁縣立初級陶瓷職業學校，以粉彩山水瓷畫見長。1961年獲「景德鎮陶瓷美術家」稱號。
王 璞 民國時期
王倚之 民國時期
王東石 清末曾與任伯年合作制「瓢壺」。
王炳榮：同治--光緒間瓷雕藝師，長山水，花鳥，人物，用方形刻款「王炳榮作」（篆書陽文）
元泰主人 生卒年不詳。期藝術創作主要活躍於清光緒年間，擅長人物瓷畫。
王曉帆 王大凡之子。
王鳳池：字丹臣，常與金品卿合作.淺絳派
文 晃 民國時期
文紹武 民國時期
方雲峰 號「佩霞」，別號「惜花軒主」。1897生，1957年卒。江西浮梁縣人。早年在浙江龍泉瓷業工場任繪瓷技師。先後任教於江西省立陶業學校和浮梁陶瓷職業學校。擅長粉彩仕女，用筆纖麗。中年喜繪貓和牡丹。曾與珠山八友配瓷版畫。
方家珍 光緒年間
方少溪 光緒-民國年間
方廷輝 生卒年不詳，創作主要活躍於光緒年間，以魚藻瓷畫見長。
方伯卿 民國時期，安徽祁門人，擅長圖案裝飾。
毛龍極 建國初
毛子榮 民國前期
孔 圭 民國前期
長庚氏 光緒年間
鄧碧珊 1874年生，1930年卒。字辟寰（辟宇），號鐵肩子，江西余干縣人。珠山八友成員。擅長粉彩魚藻瓷畫，構圖虛實相生，黑白相映，用濕筆染墨，充實魚的體積感和質感，善於表現魚的翻波掉尾的動態，畫風洗練雅緻，行書題銘兼有草情隸意，蒼郁遒勁。齋名：晴窗讀書樓.（1874--1930）
鄧錫齡 鄧碧山之子，長人物。
鄧碧孫 民國時期，鄧碧珊的兒子，以粉彩魚藻瓷畫見長，但成就不及其父
鄧必詔 民國時期，善畫人物，王琦之徒，長花鳥人物.
鄧重明 民國時期
鄧 奎 瞿子冶之友，常與紫砂藝人合作，自己設計、監制、自撰銘文。活躍於道光-同治年間。
鄧肖禹 鄧碧珊之孫，名雲耕，長花鳥。
鄧必潔 長雪景山水，民國

五 畫

馮桂林 1907-1945年，宜興宜城人。江蘇省立陶器工廠「陶工傳習所」第一批藝徒，其師為程壽珍、范大生。後受雇於「汪裕泰茶莊「制壺，以「卷翁」作印章款。又曾受聘於「吳德盛陶器公司「，所制紫砂，器底有「金鼎 」商標。
馮啟順 光緒年間
馮大陀 江西都昌人，室名「陶然軒」。民國晚期瓷畫家，擅長人物瓷畫。馮大駝筆下的人物，比例合度，神態較為生動，面部以淡赭暈染。
田鶴仙 原名田世青，後改為田青，字鶴仙，號「荒園老梅」，齋名：「古石」。1894年出生，1952年卒。浙江紹興人。長梅花山水，曾為江西省瓷業公司夜校教員。珠山八友成員。田鶴仙初畫山水，筆意在董源，巨然之間，後專攻粉彩梅花瓷畫，深得元人王冕筆意，寫繁花，千緒萬簇，風神綽約，強健有力。
田 宣 民國時期，醴陵燒制釉下五彩名家
葉巽齋 光緒年間
葉懷清 光緒年間
葉振(震)嘉 民國時期，善畫人物。創設骨彩。
仙 槎 生卒年不詳，其藝術創作主要活躍
於光緒後期至民國時期，是一位多產瓷畫家。所繪作品，底款多署「映蓮軒造「。畫路較寬，山水、人物、花鳥瓷畫都有作品傳世。早期畫青花，後期轉向粉彩。
卉 園 民國時期
半園主人 光緒-民國年間
玉 庭 同治年間
石奇峰 民國時期
石宇初 劉雨岑的徒弟，擅長花鳥瓷畫，活躍於民國時期，建國後曾任景德鎮陶瓷學院實習教師。

六 畫

劉芳谷 光緒年間
劉仲卿 1889年生，1969年卒。字錫祖，江西蓮塘縣人。二十紀四十年代到景德鎮繪瓷，9歲學畫，青年時臨摹了故宮大量名畫 ，中年後專攻粉彩花鳥，蟲草，自創一套獨特的點線技法，使畫面流暢自然，細膩生動，花卉、蝴蝶最為突出，頗具雍正時期粉彩風格。
劉 平 劉雨岑之子
劉雨岑 原名玉成，後改雨成（雨城），別號澹糊漁（澹湖魚），又號巧翁，長花鳥，創水點桃花，齋名：飲冰齋，覺庵.（1904--1969）生於1904年，卒於1969年。安徽太平人。珠山八友成員。擅長粉彩翎毛花卉，布局簡潔，用筆纖秀，設色清雅，柔美見長。.所創作的粉彩雄雞，為世所重。後創作彩水點桃花技法，點花頭時，先打一玻璃白底子，再用紅彩去點，粉在下，紅在上，以水洗開，發色鮮艷。
劉希任 1906年生，1967年卒。江西南昌縣人，室名：再思軒。永華堂。二十世紀四十年代在南昌開「中南瓷庄」。擅長粉彩人物、花鳥與雪景。
劉少軒 宣統年間
劉順太
劉森泰 生卒年不詳，其藝術創作主要活躍於光緒年間。劉森泰的博古瓷畫，以瓶花為主體。
劉吾展 民國年間，善畫瓷畫動物，以畫猴見長。
劉勝記 民國時期，石灣陶塑藝人
劉佐韓 劉勝記之子，民國晚期石灣陶塑藝人。
江棲梧 光緒年間
江福昌 民國時期
江永源 光緒年間
江潮宗 光緒年間
江 春 光緒年間
江祥發 光緒年間
江和豐 民國時期
江金白 民國時期
江重鎮 民國時期
江源茂 生卒年不詳，主要活躍於光緒晚期到民國前期，以花鳥瓷畫見長。
許達生 光緒年間
許發（友）生 王步之師
許進勇 字友義，號雲麟，生於光緒十三年（1897年），卒於民國二十九年（1940）。其祖父許良西、父親許起容，均系德化佛像雕塑名家。許進勇畢生從事瓷雕藝術，並經營「裕源」商號。其得意之作的背面蓋有「許裕源制」和「許雲麟制」四字方形陰文篆體印記。當年曾為香港「玉成軒」、「源源」等古玩商特製成不少仿明清瓷塑製品。
許世華 許進勇之長子，生於光緒三十四年（公元1908年），解放前出境，後與其弟許世南留居香港，從事瓷雕藝術。許世華、許世南兄弟都繼承父業，民國期間在家鄉從事瓷雕製作，「聯誼軒」是當時兄弟合作的堂號。
許尚禮 民國時期，安徽石埭人，擅長花卉、翎毛瓷畫。
許子成 光緒年間
許品衡 光緒-民國年間
湯有光 字成卿，1877年生，1970年卒。原籍安徽太平。1903年就讀兩江師范學堂美術音樂專業，曾任江西省立乙種窯業學校監學和浮梁縣立初級陶瓷職業學校校長。
閔丹臣 生卒時間不詳，主要活躍於民國時期。以山水畫見長。閔丹臣畫山水，以留白的釉面來象徵江河，旨在造成水天一色的藝術效果。
朱少泉 光緒年間
朱榮記 朱榮記是店號還是人名，以及朱榮記在世的具體時間，相關史料均無記載。晚清和民國前期的瓷塑精品，都往往鈐陶藝家的印記。
朱磊青 民國時期
朱 明 民國時期
朱秋霞 民國時期，劉雨岑之妻，善畫鹿。
全 廷 光緒年間
任煥章 光緒-民國年間，長人物、山水。淺絳派
任逢瑞 民國時期
達 山 光緒年間
安少山 光緒-民國年間
孫福昌 民國時期
孫玉卿 光緒年間
孫月軒 民國時期，擅長花鳥瓷畫。
孫明泉 光緒年間
孫茂盛 光緒年間
行吾素 民國時期
同和氏 光緒年間
堯臣氏 光緒年間
畢伯濤 1885生，1960年卒。名達，別號「黃山樵子」，安徽歙縣人。與珠山八友齊名，長花鳥擅長粉彩花卉翎毛瓷畫。其子畢淵明也系著名瓷畫家，善畫虎。
畢淵明：1907年生，安徽人，擅老虎，動物。
伍義順 民國時期
呂尚文 光緒年間
吉 人 光緒年間

七 畫

宋謙成 民國時期
汪小初 同治年間
汪東榮 民國時期，安徽休寧人，擅長古彩工筆人物和花鳥瓷畫見長。
汪友棠 各汪棣，字柳村，長山水、花鳥人物俱佳。汪友棠，生卒年不詳，安徽黟縣人，室名「修竹軒」。從其傳世作品來看，其藝術創作主要活躍於光緒—民國前期，屬高產瓷畫家，畫路較寬，既畫人物、山水、也畫花鳥。淺絳派
汪曉棠，又名汪棣王琦之師，長人物，齋名：彤雲山房.名棣，號：「龍山樵子」。1885生，1924年卒。江西婺源人。擅長粉彩人物，畫風秀麗輕盈。民國前期，曾當選為浮梁縣陶瓷美術研究社副社長。
汪 章 光緒—民國初期
汪照藜 光緒年間
汪永泰 光緒—宣統年間
汪野亭名平，號元鑒，又號傳芳居士，創青綠山水，齋名平山草堂，（1884--1942）汪野亭創作的山水瓷畫，採用粉彩青綠山水技法，用純鈷繪山水，以大綠、水綠、或雪白罩填，落筆奔放，煙雲滿幅，有類潑墨，風格深厚蒼勁。民國新粉彩派
汪小亭 汪野亭的次子，1970年卒。擅長粉彩山水瓷畫。號平山草堂主人。
汪少平 汪野亭的長子，擅長粉彩山水瓷畫。號傳芳居士
汪桂英：汪野亭之女，長山水.
汪家珍 民國時期，擅長人物瓷畫。
汪 潘 同治—光緒年間，字介眉，長山水花鳥。汪藩：字介眉，長山水花鳥，字佳. 淺絳派
汪祥發 民國時期
汪昆榮 民國時期
汪雲章 民國時期
汪以俊 長山水花鳥，民末。
汪廷至 光緒年間
汪綽章 光緒年間
汪淦泉 生卒年不詳，主要活躍於民國時期。以人物瓷畫見長。汪淦泉畫仕女，重在五官，且面頰渾圓。
汪義順 生卒年不詳，其藝術創作主要活躍於光緒—民國時期，以花鳥瓷畫見長。汪義順的花卉瓷畫，趨於圖案畫。
汪 洋 民國時期
汪太滄 號「一粟」，別號「桃源老農」。1901年生，1953年卒。安徽黟縣人。早年畢業於浮梁乙種工業窯業學校，並於該校任教。擅長粉彩山水，用筆簡練沉著，妙到毫巔。於二十世紀四十年代享有盛名。
汪雲山 民國時期
汪釋興 民國時期
汪新平 民國時期
汪乃斌 民國時期
汪寶根 宜興蜀山人，與旭齋。民國時期在「吳德盛陶器公司」和上海「鐵畫軒公司」當技師。

李新生（祈生）：長紅梅.
李銓昌 咸豐年間
李友梅 光緒—民國年間
李盛春 建國初民國時期
李蘊輝 光緒年間
李荏輝 民國時期
李維翰 光緒年間
李子祥 汪野亭之徒
李裕元 擅長素胎雕瓷，活躍於光緒年間。同治--光緒間瓷雕藝師，長雕反瓷
李裕成 同治-光緒雕瓷家，長花鳥，款篆書陰文：用方形刻款「李裕成作」（篆書陽文）
李山東 民國雕瓷師
李明亮 民國年間，擅長粉彩草蟲瓷畫。
李友松 光緒年間
李松如 光緒年間
李子齊 民國時期
李之衡 民國初期
李夢丹 光緒年間
李端山 光緒年間
李永興 建國初
吟香主人 光緒年間，羅仲林的藝名。
吳龍發 民國時期
吳zheng 字待秋，別號「鷺鷥灣人」、「春暉外史」，室名南樵書屋。1878生，1949卒。
吳芝生 民國時期，鄧肖禹之師。
吳寄甄 民國時期，擅長人物瓷畫。
吳 康 民國後期，長畫像。
吳靄生 1886生，1926年卒。1909年到景德鎮從事色釉研究，創辦合興瓷庄，曾任浮梁縣瓷業美術研究社社長。
吳少峰
吳少萍 同治年間
吳印恆 民國時期
吳海峰 民國時期
吳飛麟 民國時期
吳 俊 民國時期
吳成仁 民國時期，安徽祁門人，擅長圖案裝飾。
吳德祖 民國
吳德盛 「吳德盛陶器公司」成立於1916年，由吳漢文創辦。其商標為「金鼎」。
吳壽棋 民國時期，醴陵燒制釉下五彩名家
何許人 字德達（字德建），又名何處，乳名花子，後改為華滋，號許人。1882年生，1941年卒。安徽南陵人。民國時期，先後在景德鎮和九江開辦彩瓷作坊。長雪景山水，用印擅長粉彩雪景，布局疏密有致，構圖簡練明快，景物傳神，畫風雍雅細麗。
何明谷 光緒年間
何傑一 民國時期，以粉彩魚藻瓷畫見長。
何子林 光緒年間
余 釗 光緒-民國年間
余翰青 1902年生，1987年卒。號拙翁，室名：清平畫室。江西樂平人。早年拜陳德明為師，民國中期成名，為民國時期著名瓷畫家之一，擅長粉彩花鳥。建國後，任教於景德鎮陶瓷美術學院。
余文襄 1910-1993年，又名恂松，別號華舜，齋名：明泉古屋。原籍江西都昌，世居景德鎮。1913年就讀於江西省立乙種工業學校，後從何許人學藝。擅長粉彩雪景。中年畫風精細傳神，筆墨秀潤。晚年風格雄峻，豪放粗曠，「稱雪景大王」。
余竹青：民國繪瓷名家，擅山水。活躍於三、四十年代。
余玉田 活躍於光緒年間，善畫淺洚人物花鳥
余磊青 民國時期
余華生 民國前期
余榮華 民國時期
余立成 民國時期
余立卿 光緒-民國年間
余慈仁 民國時期
余鑫盛 生卒年不詳，主要活躍於光緒-民國前期。以花鳥瓷畫見長。余鑫盛善於用色，所創作的瓷畫，畫面艷而不俗，和諧、亮麗。窯釉色。曾在景德鎮創作瓷雕人像，其衣褶又具德化風格。
鄒文候 南昌人，館名：潯陽畫館。二十世紀三二年代受聘於南昌麗澤軒瓷店。擅長花卉、翎毛、走獸、草蟲瓷畫。1951年去世。
鄒金龍 民國時期，汪野亭的妻子，汪野亭的瓷畫曾托其名。
鄒國鈞 字金監，號鴻軒，江西樂平人，汪野亭的學生，擅長粉彩山水。1913年生，1997年卒。鄒國鈞：汪野亭之徒，長山水
鄒嶺：民國繪瓷名家，擅山水
鄒潔：民國繪瓷名家，擅山水。
鄒振欽 民國
鄒文候：長花鳥.（？--1951
邵美之 同治-光緒年間
陳子良 民國時期
陳國治 道光至同治，長山水人物。陳國治的「彩畫雕鏤」，是用瓷泥在坯體上填堆出紋樣，然後上釉入窯燒成，整個畫面凸現於器面之上，具有淺浮雕藝術效果。道光--同治間瓷雕藝師，長山水人物，用刻款「陳國治作」（楷書陰文）
陳山東 清末-民國初，瓷雕家。
陳光明 字匡廬，名潤寶，清末-民國初時的紫砂藝人。
陳子常 光緒年間
陳映珍 民國時期
陳華珍 民國時期
陳德明 又名香生，慚時期，擅長花鳥瓷畫。陳德明：又名陳香生，余翰青之師
陳書人 清末-民國初年，廣彩瓷畫家。
陳雪娟 民國時期
陳雪岩 民國時期
陳渭岩 又名惠南，主要活躍於清光緒-民國前期，1928年去民。陳渭岩創作的陶塑，多仿古代名窯釉色。曾在景德鎮創作瓷雕人像，其衣褶又具德化風格。
陳寶齋 民國時期
陳耕生 田鶴仙之徒
陳耀星 建國初、長山水。
陳善模 民國時期
陳善樵 生卒年不詳，主要活躍於民國時期，擅長花鳥瓷畫。陳善樵畫荷花，突出花朵盛放之美。
陳義寶 民國時期
陳盤根 民國時期
啟 明 光緒年間
佐 卿 民國時期
時幻影 1908-1968年，安徽黟縣人，以粉彩魚畫著稱。
楊棗卿 同治年間
楊海生 1915-1969年，豐城人。擅長捏雕、鏤雕。 雕瓷派
楊鳴皋 民國時期
楊慕掏 民國時期
楊紫卿 民國時期
楊錦華 民國時期
楊學義 民國時期
楊青山 民國時期
揚厚興：長肖像
陸山雲(陸雲山)1901-1974年，江西省豐城人，1932 年在九江畫瓷，1937年留居景德鎮從事瓷畫藝術。
張筱耕 一作小耕，又名逢年，江西萍鄉人，民國時期的江西省陶業學校圖畫教師。擅長花鳥瓷畫。
張 熊 字子祥，1803年生，1886年卒。嘉興人，海派畫家，擅長花鳥瓷畫。
張志揚（湯） 1893年生，1971年卒。江西婺源人，齋名「亦陶」，創筆峰點染山水。1901年入景德鎮余立卿紅店學粉彩，1935年任教於浮梁縣陶瓷職業學校，1945年後任教於江西省立陶業專科學校，建國後為景德鎮陶瓷學院教師。前期多繪彩山水瓷畫，工細嚴謹，氣勢磅勃，後期則參郎世寧技法，專工駿馬瓷畫，運筆設色，形神生動。
張沛軒 約1900年生，1950年卒。江西余幹人，以鄧碧珊為師，以粉彩魚藻瓷畫見長。張沛軒畫魚藻往往參照師法，以靜態的瓷器白釉，來反襯水藻的飄拂和游魚的動感。
張榮順 民國前期
張榮明 民國時期
張洛山 生卒年不詳，主要活躍於民國時期。善繪魚藻，畫風與鄧碧珊接近。但是，鄧氏畫魚藻，多以留白來象徵水面；張氏畫魚藻，不僅畫水面漣漪，而且還畫水中的日影。
張 雲 子子英，活躍於光緒年間，長山水。張子英
張舍雲 光緒年間
張德生 民國時期，江西波陽人，劉雨岑之徒，擅長粉彩瓷畫填色，子張松茂為當代著名瓷畫家。
張曉根 王琦、程意亭之師
張 浩 字犀候，汪野亭之師
張品三 光緒善人物
張松濤 張德生之子，長花鳥，號「芝山龍竹」 號「芝山友竹

❷ 清末民國間有姓高的畫家嗎都有誰啊

光緒前10年（1875——1844年）淺絳瓷畫師有：
程門王少維王鳳池金品卿
汪潘周子善俞子明程次笠
江永源羅允夔羅暢谷李維翰
任煥章（字巍山）汪章（字漢雲）
黃士陵潘福泰邵美之萬子銘
蔣玉卿周友松梁楚材
胡有農（字子耕）李蘊輝余煥文
朱少泉王岐山陳子常達山
範金鏞經生聯碧吟香居士等。
光緒中期10年（1885——1894年）淺絳瓷畫師有：
程門王少維王鳳池金品卿
汪潘程次笠李友梅俞子明
江永源任煥章汪章
蔣玉卿（字壽春）余煥文朱少泉
王岐山陳子常汪綽章江樓梧
周鼎（字筱松）許品衡李端山
方家珍汪照藜（字筱青）方少溪
張雲（字子英）李夢丹（字子喬）
許子成徐善琴（字長庚）南樵子
梅峰樵高心田萬輔廷吳待秋
胡榮發張舍雲汪棣（字友棠）
黃銘光李松如雷光亨雷桂泉
胡干許達生茂盛清標
啟明何明谷舒以氏喻春
錫泉氏少卿秀山氏江潮宗。
光緒後14年（1895——1908年）淺絳瓷畫師有：
王少維金品卿王鳳池程次笠
俞子明江永源任煥章汪章
蔣玉卿王岐山陳子常周筱松
許品衡方家珍汪照藜張子英
徐善琴高心田汪友棠黃銘光
喻春許達生松石周達和
王子卿戴裕成何子林梅春茂
焦佩蘭高恆生敖少泉全廷
安少山王琦俞裕元鍾德發
戴煥昭呂尚文馬慶雲汪廷至
汪永泰任逢端葉淮清劉芳谷
顏筱雲江春程英程寶珍
葉巽齋余筱秋楊紫卿馮啟順
詹順太江祥發何明谷胡獻瑞
江潮宗子珍洪發順發
寶文氏昌山吉人子雲
啟明松竹軒義隆義興
鴻興永興氏孫玉卿。為什在光緒一朝會涌現出如此多的淺絳瓷畫師和淺絳瓷作品？筆者認為：首先，同治後期至光緒一朝，在景德鎮大的戰亂基本結束，人們有了一個相對穩定的環境。其二，由於戰後百姓正常生活的恢復和家庭安穩，家家都需要添置些生活日用瓷。這樣，價廉物美的淺絳瓷就有了一個廣闊的市場。當時的日用瓷中，幾乎無處不是淺絳瓷。第三，朝廷的腐敗，國力的衰微，御窯廠長期無御窯可燒，畫師們盡可多畫淺絳瓷。第四，御窯廠的老畫師在前朝所培養的「後學新手」，此時都已脫穎而出，涌現出了一批新秀。除御窯廠的新、老兩代畫師外，在市場的刺激下，景德鎮的瓷器作坊與「紅店」陡然也多起來了。此時淺絳瓷上署字型大小、軒氏的作品也多了，他們都還努力地培養第二代、第三代畫工。御窯廠有老、中、青三代畫師畫淺絳瓷，一時精品紛呈。從器形上看，既有普通的日用瓷，又有大件的陳設瓷，還有不少精美的淺絳彩瓷板畫。更有些作品直接標注有表明是繪於御窯廠內的落款，如「畫於珠山官主廨」、「珠山官舍」、「珠山環翠亭」等。而「紅店」的淺絳瓷作品其畫技水平，相比之下就差距較大，具商品氣息，而少藝術氛圍。

補充回答： 淺絳彩瓷的衰落
光緒之後，宣統、民國初期，畫淺絳瓷者急劇減少。宣統時（1909——1911）畫淺絳瓷的僅有；
俞子明袁恆興許品衡方少溪
汪友棠王子卿高恆生安少山
馬慶雲楊紫卿。
民國前10年（1912——1921年）淺絳瓷畫師有：
許品衡方少溪汪友棠王子卿
高恆生安少山馬慶雲楊紫卿
季春黃斐成胡全太瑾卿
金紹齋肖靖初段生茂吳飛麟
胡仲貞潘陶宇徐成城孫福昌
森順江和豐子良王琦 岳松氏。
民國10年之後（1922——1925年）淺絳瓷畫師有：
潘陶宇徐仲南仙槎羅子林
劉順泰王榮順安少山劉煥章。
1925年後，基本上沒有畫淺絳瓷的了。
宣統至民國初期，由於時代的變遷、市場的變化等，以及其他瓷業的興起，大批淺絳瓷畫師都改畫粉彩瓷了。因為粉彩瓷比淺絳瓷的畫面要鮮亮得多，色彩也要豐富得多；而早期的淺絳瓷經過十幾年、幾十年的使用後，大都會脫色、掉彩，失去原有的風采，所以市場漸漸又重新青睞粉彩瓷了。淺絳瓷終於退出了自己的歷史舞台。
從這些資料來看，第一件淺絳瓷出現於咸豐5年（1855），最後一件出現在民國14年（1925），因此，淺絳瓷在中國至少歷經70年。
五、與淺絳彩瓷相關的幾個問題
（一）在中國陶瓷史中，淺絳瓷畫最早出現於何時？這在陶瓷學術界說法不一，在此暫時不探究。但晚清出現的這般淺絳瓷熱，筆者認為是自咸豐5年（1855）御窯廠被毀，以程門為首的一批御窯廠畫師繪售淺絳瓷而始的。
（二）淺絳瓷的問世，在當時是受到人們歡迎的。首先，御窯廠的畫師過去是專為皇室所御用，平民百姓乃至景德鎮當地人對其作品都是無福消受的。而當他們所繪的淺絳瓷署名上銷售後，自然令大家解囊趨之。其次，淺絳瓷畫開創了詩、書、畫、印於一體的先河，極類當時行銷一時的海上畫派畫師們的紙絹中國水墨畫，具有濃郁的中國文人畫氣息。當時有的官員、畫家還會自己操筆在瓷器上畫淺絳畫，如張熊、吳待秋、黃士陵、範金鏞等，都有淺絳瓷畫作品傳世。當時一件淺絳瓷比同類的青花瓷、粉彩瓷在價位上應該要便宜，而其藝術價值又不遑多讓，自然為廣大民眾所喜聞樂見。故在光緒年間，淺絳彩瓷臻於顛峰。
（三）淺絳瓷是御窯廠畫師面向社會與民眾開發出來的一個產品，與御用瓷無關，當然就不為皇室所用。實際上，當時皇室忙於外憂內患，也是顧不上燒瓷這類事情的。
光緒期間，有的淺絳瓷底部鈐印有紅陽文方楷書（有的為手書）「官窯內造」或「官窯監制」四字款印。通過排比，此印是同治5年新廠蓋成後所為，以光緒期為多，且凡有此印者，畫品都不俗。筆者認為：此印為真，它是御窯廠畫師為區別「紅店」之作，提高賣點而為之的。
（四）有部分淺絳瓷底部印有「大清同治年制」、「同治年制」或「同治」紅篆陽文方章款，也有手書楷字紅款「大清同治年制」，但查看畫面上墨書的干支年號卻又是光緒某某年的。筆者認為：這樣的作品都是光緒時的，應以干支年款為准。為什麼器物底部又有醒目的同治年款呢？因同治時淺絳瓷畫多為御窯廠畫師們的創作，「紅店」還很少參與，因而畫工、品味都相當脫俗。到光緒時，各私家窯廠、「紅店」都跟風畫淺絳，水平就良莠不齊了，所以購買者多好同治之物。根據市場需求，故在光緒的淺絳瓷上鈐記「同治」的年款。但這與今天瓷器的作偽又是兩回事，當時的干支款都明明白白的寫在器物上。
（五）在這300餘件作品70年的時間跨度里，共出現瓷畫作者138人（有少數是店號名），按年號進行排比，驚喜的發現畫師們可分三代或四代人。在無文字史料記載的情況下，遂將這100來位作者的活躍期進行時間分段。
第一代：
程門王少維金品卿王鳳池
汪藩周子善俞子明吳少萍
江永源羅允夔任煥章余煥文
萬子銘蔣玉卿
第二代：
朱少泉王岐山陳子常汪章
許品衡方家珍周筱松汪照藜
方少溪張雲徐善琴高心田
汪友棠黃銘光許達生。
第三代：
王子卿松石戴裕成梅春
高恆生安少山胡獻瑞仙槎。
第四代為進入民國時期的畫淺絳瓷的作者，如：
段生茂胡仲貞吳飛麟王琦
潘陶宇徐仲南。
（六）畫師們一些個人資料亦具史料價值。
光緒15年（1889年）以後，未出現過程門的作品，是否在光緒中期程門便去世了（有待證實）。
汪藩的下限作品是光緒16年（1890年）；
王少維的下限作品是光緒21年（1895年）；
王鳳池的下限作品是光緒22年（1896年）；
金品卿的下限作品是光緒27年（1901年）；
程次笠的下限作品是光緒34年（1908年）；
可以說，上述畫師均在光緒中、後期去世了。其中俞子明的活躍期最長，宣統二年仍見淺絳瓷作品，說明他是位高壽且多產的畫師。
六、淺絳彩瓷的歷史地位
淺絳瓷是在晚清處於半封建半殖民的地的悲慘境地，景德鎮御窯廠的畫師們在廠子被兵火燒毀後，為了生計而燒制的一個嶄新的瓷藝品種。淺絳瓷投市以後，由於畫面新穎，價格低廉而一時膾炙人口。歷經70餘年後，淺絳瓷又漸漸消失於我國燦爛的陶瓷史之中。
今天，當我們再次細細端詳這支見證了晚清至民國初期中華民族苦難歷史的瓷苑奇葩時，更覺應還其不可或缺的歷史地位，尤其是那些精美的官窯畫師們的作品。它們既具當時皇家窯器的風骨，又有大方之家的風采，更具文人書畫的風韻；既濃縮了馥郁的文化底蘊，又體出了鮮明的時代特徵；它們當年創造了歷史，今天又為我們還原了歷史，極具史料價值、科學價值和藝術價值；它們本應該就是瓷器中的精品，文物中的精華。
按照筆劃——
中國近代陶瓷創作名家一覽表

三 畫

廣國華 生卒年不詳，主要活躍於民國時期，以花鳥瓷畫見長。
萬 泰 光緒年間
萬 興 光緒年間
萬雲岩 約1910—1950年
萬子銘 光緒年間
萬輔廷 光緒年間
子 雲 光緒年間
子 珍 光緒年間
子 環 生卒年不詳，其藝術創作主要活躍於清光緒晚期，以畫花鳥瓷畫見長。
子 良 民國年間
義 茂 光緒年間
義 隆 光緒年間
義 興 光緒年間
義太和 光緒年間
馬慶雲 生卒時間不詳，其藝術創作主要活躍一起咸豐-同治年間。擅長人物瓷畫，設色淺淡，人物衣飾具有水墨寫意畫的風采。畫娃娃，大頭，細小身軀，烏黑的頭發反襯出人物暈染的臉頰的潤澤。
馬復興 生卒年不詳，主要活躍於光緒晚期至民國前期，以花鳥瓷畫見長。
於家爵 民國年間

四 畫

少 山 生卒年不詳，主要活躍於光緒晚期到民國前期，以花鳥畫見長。少山的花鳥瓷畫，花朵碩大，枝條細如線條。
王少維 王少維（1862——1908年），名廷佐，字少維，安徽涇縣人。其藝術創作主要活躍於同治-光緒年間。多以淺絳彩技法描寫人物、山水，又以畫猴見稱。
王恩懷
王聲懷 王聲懷（1930-1992）王宗長子，長青花。
王希懷 王希懷（1932-1982）王宗次子，長青花。
王雪如 民國末
王歧山 光緒年間
王 琦 江西新建人，號碧珍，又號陶迷道人，齋名「 萄萄齋」。生於1884年，卒於1937年。1922年當選為浮梁縣瓷業美術研究社副社長。珠山八友成員。
王大凡 王大凡以人物仕女畫見長，師從改七薌、沙山春、費曉樓，後集諸家之大成，畫風工細逸麗。創「落地設色彩」工藝，即彩畫人物時，不用玻璃白打底，而直接將色料平塗於瓷胎，再罩雪白、水綠。人物形象生動，畫面賞心悅目。1915年創作的「富貴壽考」人物畫瓷瓶，在巴拿馬國際博覽會獲金獎。
王 震 字一亭，號白龍山人。1867年生，1938年卒。
王 步 字元仁，號竹溪道人，晚年號陶青老人。1869年生，1968年卒。豐城縣長湖竹溪人。畫路較寬，藝術創作涉獵釉上、釉下瓷畫和堆雕、刻花、作品較多，尤精於青花分水技法。
王炳榮 同治光緒，長花鳥。生卒年不詳，以瓷雕藝術著稱，其藝術創作主要活躍於清光緒年間，與晚清著名瓷雕家陳國治齊名。許之衡《飲流齋說瓷》對此有所記載：「雕瓷之巧者有陳國治、王炳榮諸人，所作作品，精細中饒有畫意，其仿木、仿竹、仿象牙之制，尤極神似。」
王錫良 1922年生，原籍安徽黟縣，出生於景德鎮。室名：陶源山人、五尺園。十二歲隨叔父王大凡學繪瓷畫，擅長人物瓷畫，1970年獲「中國工藝術美術大師」稱號。
王鳳池 光緒年間，字丹臣，常與金品卿合作。
王子卿 光緒年間
王榮順 民國時期
王 品 民國時期
王羨陽 民國時期，擅長人物瓷畫。
王一枝 民國時期，善畫猴。
王順發 生卒時間不詳，主要活躍於光緒晚期至民國前期，以花鳥瓷畫見長。王順發筆下的鳥雀，多作歡嗚躍動狀。
王大屏 民國時期
王一亭 1916-1993年，擅長粉彩仕女瓷畫。
王雲泉 1913年生，1939年畢業於浮梁縣立初級陶瓷職業學校，以粉彩山水瓷畫見長。1961年獲「景德鎮陶瓷美術家」稱號。
王 璞 民國時期
王倚之 民國時期
王東石 清末曾與任伯年合作制「瓢壺」。
元泰主人 生卒年不詳。期藝術創作主要活躍於清光緒年間，擅長人物瓷畫。
王曉帆 王大凡之子。
文 晃 民國時期
文紹武 民國時期
方雲峰 號「佩霞」，別號「惜花軒主」。1897生，1957年卒。江西浮梁縣人。早年在浙江龍泉瓷業工場任繪瓷技師。先後任教於江西省立陶業學校和浮梁陶瓷職業學校。擅長粉彩仕女，用筆纖麗。中年喜繪貓和牡丹。曾與珠山八友配瓷版畫。
方家珍 光緒年間
方少溪 光緒-民國年間
方廷輝 生卒年不詳，創作主要活躍於光緒年間，以魚藻瓷畫見長。
方伯卿 民國時期，安徽祁門人，擅長圖案裝飾。
毛龍極 建國初
毛子榮 民國前期
孔 圭 民國前期
長庚氏 光緒年間
鄧碧珊 1874年生，1930年卒。字辟寰，號鐵肩子，江西余干縣人。珠山八友成員。擅長粉彩魚藻瓷畫，構圖虛實相生，黑白相映，用濕筆染墨，充實魚的體積感和質感，善於表現魚的翻波掉尾的動態，畫風洗練雅緻，行書題銘兼有草情隸意，蒼郁遒勁。
鄧錫齡 鄧碧山之子，長人物。
鄧碧孫 民國時期，鄧碧珊的兒子，以粉彩魚藻瓷畫見長，但成就不及其父
鄧必詔 民國時期，善畫人物，王琦之徒
鄧重明 民國時期
鄧 奎 瞿子冶之友，常與紫砂藝人合作，自己設計、監制、自撰銘文。活躍於道光-同治年間。
鄧肖禹 鄧碧珊之孫，名雲耕，長花鳥。
鄧必潔 長雪景山水，民國

五 畫

馮桂林 1907-1945年，宜興宜城人。江蘇省立陶器工廠「陶工傳習所」第一批藝徒，其師為程壽珍、范大生。後受雇於「汪裕泰茶莊「制壺，以「卷翁」作印章款。又曾受聘於「吳德盛陶器公司「，所制紫砂，器底有「金鼎 」商標。
馮啟順 光緒年間
馮大陀 江西都昌人，室名「陶然軒」。民國晚期瓷畫家，擅長人物瓷畫。馮大駝筆下的人物，比例合度，神態較為生動，面部以淡赭暈染。
田鶴仙 原名田世青，後改為田青，字鶴仙，號「荒園老梅」，齋名：「古石」。1894年出生，1952年卒。浙江紹興人。曾為江西省瓷業公司夜校教員。珠山八友成員。田鶴仙初畫山水，筆意在董源，巨然之間，後專攻粉彩梅花瓷畫，深得元人王冕筆意，寫繁花，千緒萬簇，風神綽約，強健有力。
田 宣 民國時期，醴陵燒制釉下五彩名家
葉巽齋 光緒年間
葉懷清 光緒年間
葉振嘉 民國時期，善畫人物。創設骨彩。
仙 槎 生卒年不詳，其藝術創作主要活躍
於光緒後期至民國時期，是一位多產瓷畫家。所繪作品，底款多署「映蓮軒造「。畫路較寬，山水、人物、花鳥瓷畫都有作品傳世。早期畫青花，後期轉向粉彩。
卉 園 民國時期
半園主人 光緒-民國年間
玉 庭 同治年間
石奇峰 民國時期
石宇初 劉雨岑的徒弟，擅長花鳥瓷畫，活躍於民國時期，建國後曾任景德鎮陶瓷學院實習教師。

六 畫

劉芳谷 光緒年間
劉仲卿 1889年生，1969年卒。字錫祖，江西蓮塘縣人。二十紀四十年代到景德鎮繪瓷，9歲學畫，青年時臨摹了故宮大量名畫 ，中年後專攻粉彩花鳥，蟲草，自創一套獨特的點線技法，使畫面流暢自然，細膩生動，花卉、蝴蝶最為突出，頗具雍正時期粉彩風格。
劉 平 劉雨岑之子
劉雨岑 原名玉成，後改雨成，別號澹糊漁，齋名「覺庵」。生於1904年，卒於1969年。安徽太平人。珠山八友成員。擅長粉彩翎毛花卉，布局簡潔，用筆纖秀，設色清雅，柔美見長。所創作的粉彩雄雞，為世所重。後創作彩水點桃花技法，點花頭時，先打一玻璃白底子，再用紅彩去點，粉在下，紅在上，以水洗開，發色鮮艷。
劉希任 1906年生，1967年卒。江西南昌縣人，室名：再思軒。永華堂。二十世紀四十年代在南昌開「中南瓷庄」。擅長粉彩人物、花鳥與雪景。
劉少軒 宣統年間
劉順太
劉森泰 生卒年不詳，其藝術創作主要活躍於光緒年間。劉森泰的博古瓷畫，以瓶花為主體。
劉吾展 民國年間，善畫瓷畫動物，以畫猴見長。
劉勝記 民國時期，石灣陶塑藝人
劉佐韓 劉勝記之子，民國晚期石灣陶塑藝人。
江棲梧 光緒年間
江福昌 民國時期
江永源 光緒年間
江潮宗 光緒年間
江 春 光緒年間
江祥發 光緒年間
江和豐 民國時期
江金白 民國時期
江重鎮 民國時期
江源茂 生卒年不詳，主要活躍於光緒晚期到民國前期，以花鳥瓷畫見長。
許達生 光緒年間
許發生 王步之師
許進勇 字友義，號雲麟，生於光緒十三年（1897年），卒於民國二十九年（1940）。其祖父許良西、父親許起容，均系德化佛像雕塑名家。許進勇畢生從事瓷雕藝術，並經營「裕源」商號。其得意之作的背面蓋有「許裕源制」和「許雲麟制」四字方形陰文篆體印記。當年曾為香港「玉成軒」、「源源」等古玩商特製成不少仿明清瓷塑製品。
許世華 許進勇之長子，生於光緒三十四年（公元1908年），解放前出境，後與其弟許世南留居香港，從事瓷雕藝術。許世華、許世南兄弟都繼承父業，民國期間在家鄉從事瓷雕製作，「聯誼軒」是當時兄弟合作的堂號。
許尚禮 民國時期，安徽石埭人，擅長花卉、翎毛瓷畫。
許子成 光緒年間
許品衡 光緒-民國年間
湯有光 字成卿，1877年生，1970年卒。原籍安徽太平。1903年就讀兩江師范學堂美術音樂專業，曾任江西省立乙種窯業學校監學和浮梁縣立初級陶瓷職業學校校長。
閔丹臣 生卒時間不詳，主要活躍於民國時期。以山水畫見長。閔丹臣畫山水，以留白的釉面來象徵江河，旨在造成水天一色的藝術效果。
朱少泉 光緒年間
朱榮記 朱榮記是店號還是人名，以及朱榮記在世的具體時間，相關史料均無記載。晚清和民國前期的瓷塑精品，都往往鈐陶藝家的印記。
朱磊青 民國時期
朱 明 民國時期
朱秋霞 民國時期，劉雨岑之妻，善畫鹿。
全 廷 光緒年間
任煥章 光緒-民國年間，長人物、山水。
任逢瑞 民國時期
達 山 光緒年間
安少山 光緒-民國年間
孫福昌 民國時期
孫玉卿 光緒年間
孫月軒 民國時期，擅長花鳥瓷畫。
孫明泉 光緒年間
孫茂盛 光緒年間
行吾素 民國時期
同和氏 光緒年間
堯臣氏 光緒年間
畢伯濤 1885生，1960年卒。名達，別號「黃山樵子」，安徽歙縣人。與珠山八友齊名，擅長粉彩花卉翎毛瓷畫。其子畢淵明也系著名瓷畫家，善畫虎。
畢淵明 畢淵明：1907年生，安徽人，擅老虎，動物。
伍義順 民國時期
呂尚文 光緒年間
吉 人 光緒年間

九 畫

俞國良 民國時期紫砂名家
俞子明 字靜山，室名為：友竹山房、友竹軒、風柳室。安徽新安人。其藝術創作活躍於同治-光緒年間。畫路寬，人物、山水、花鳥瓷畫都有作品傳世。以人物瓷畫見長。其作品，工細端麗。畫面往往不繪背景。
彥菊山 光緒年間
柳靈谷 1900—1942年
柳三亭 民國時期
胡樹滋 光緒年間
胡 昆 民國時期
胡榮發 光緒年間
胡 干 光緒年間
胡獻瑞 光緒年間
胡獻雅
胡有農 字子耕，活躍於光緒年間
胡全太 民國時期
胡椿泰 民國前期
胡仲貞 民國時期
胡幫潔 民國時期
胡 俊 民國時期
胡詩看 長花鳥
胡 廬 1903-1976，字楫俊，號嘉穆，安徽黟縣人。
胡義順 生卒年不詳，主要活躍於民國時期。以花鳥瓷畫見長。胡義順畫瓜時，只畫果實，不畫枝幹。
胡大茂 民國時期
胡春茂 生卒時間不詳，主要活躍於民國時期，以仕女瓷畫見長。胡春茂筆下的仕女，高髻，豐頰，溜肩。
胡正發 民國時期
研溪漁人 光緒年間
硯農居士 同治年間
南樵子 光緒年間
趙少昂 光緒-民國前期，廣彩瓷畫家。
趙惠民 長仕女
趙金生 民國時期
段茂發 民國末期，擅長古彩人物。
段世林 民國時期，江西波陽人，擅長圖案裝飾。
段子安 波陽人，以粉彩山水瓷畫見長，活躍於民國時期。
饒華階 生年不詳，1952年卒，安徽祁門人。自幼到景德鎮學瓷器彩繪。出師後自己從事彩繪加工。民國初年在北京經營景泰藍生意而結識同鄉康達。康達創辦江西瓷業公司，委任饒華階為饒州本廠廠長。民國十六年，自己開辦瓷廠，牌號為「饒華豐瓷廠」，又稱「饒華豐瓷庄」。
鍾德發 光緒年間
順 發 光緒年間
婁觀濤 民國時期
洪 發 光緒年間
洪景誥 光緒年間
洪步余 民國前期
洪義盛 光緒年間

十 畫

高恆生 光緒-民國年間
高心田 光緒年間
高希棚 民國時期
高奇峰 光緒-民國年間
梁楚材 光緒年間
梁兌石 別號石廬、麗澤軒，民國初年畢業於江西省立甲種工業窯業學校，回南昌開辦麗澤軒瓷店，1937年被日本飛機炸死。
梁醉石 民國時期石灣陶塑藝人，善制三寸佛道人物陶塑。
塗 鐸 民國時期
塗竹庄 民國時期
塗榮桂 民國時期
倪開雲 民國時期
聶杏生 長人物、青花
聶根興 民國，長青花
倪振芝 光緒年間
徐仲南 名陔，字仲南，號竹里老人，齋名：棲碧山館。1872年生，1952年卒。江西南昌人，珠山八友成員。
徐永豐 光緒年間
徐家振 生卒年不詳，主要活躍於民國時期，以新彩山水瓷畫見長。從畫面題銘來，徐氏曾在江西陶業專科學校任教。徐家振筆下的新彩山水瓷畫，往往刻意造成水彩畫的藝術效果。
徐順元 別號盤古，1891年生，1966年卒。豐城人。十二歲時到景德鎮學徒。擅長捏雕、鏤雕。所創作的瓷雕石山、花籃、涼亭等非常逼真。二十歲開始研製鏤雕龍舟，民國二十年（公元1931年）創作的一尺多米長的瓷質龍舟，轟動全鎮。
徐祥興 民國時期
徐善琴 字長庚，藝術創作主要活躍於光緒年間。
徐煥文 汪少平之徒，胭脂紅（翠）山水
徐天梅 徐仲南之子，名年，字天梅，1910年出生，原籍為江西南昌，世居景德鎮，擅長粉彩動物瓷畫。1959年榮獲「景德鎮陶瓷美術家」稱號。
徐成誠 民國時期
徐 森 民國時期
徐永權 又名韻泉，東鄉人，1912年在中國陶業學堂就讀，師從周小松，後在江西省立窯業學校任教。二十世紀三十年代在景德鎮開「三友瓷店」，擅長人物瓷畫。其子徐煥文為當代著名山水瓷畫家。
徐南生：民國南昌繪瓷名家
徐子祥 光緒時期
炳 輝 生卒年不詳，其藝術創作主要活躍於光緒前期。
俞筱秋 光緒年間
俞裕元 光緒年間
敖少泉 民國時期
敖空子 民國時期
錢 安 光緒-民國年間，擅長山水人物瓷畫。
錢仲明 民國時期
曉客居士 同治年間
振 大 民國前期
夏石溪 宣統年間
夏鼎臣 民國前期
聶杏生 擅長青花人物和花鳥瓷畫，活躍於民國時期，建國後為景德鎮陶瓷學院實習教師。
桐華居 「桐華居」屬瓷畫作坊名號，存世時間不詳。但從該器的畫風和題銘方式來看，應為民國時期的作品。
袁恆興 宣統-民國年間

十一畫

黃士陵 1849年-1908年
黃汝銘 光緒年間
黃曉春 民國時期
黃銘光 光緒年間
黃斐成 民國時期
黃家瑞 號緝五，如皋人，南京兩江師范學院畢業，活躍於民國時期。
黃 炳 字雲渠，又號雲嶼，一作雲漁。約生於嘉慶二十年（公元1815年），卒於光緒二十年（1894年），廣東南海人。作為石灣陶塑一代宗匠，他所塑制的人物、鳥獸別具神采，野鴨、鷓鴣、鵪鶉，工細分明，陰陽可辨。

❸ 賴德全的藝術人生

賴德全和絕大多數的瓷都新生代們一樣，也出生一個陶瓷世家。外公張志湯，是景德鎮近代陶瓷史上赫赫有名的大家。曾為蔣介石的「抗戰勝利紀念瓷」、新中國的「開國紀念瓷」出過作品，享譽瓷壇。賴德全自小寄住在外公家裡，常常支頤靜觀外公伏案作畫。就連外公登山寫生，他也經常地尾隨於後。有一次，媽媽笑嗔他像個「跟屁蟲」，他卻把頭一昂，挺著胸說：「我不是跟屁蟲,我要像外公一樣，做個大畫家。」張老十分喜歡這極賦慧根的小外孫，常常趁閑暇教他彈琴、下棋、練書法、繪圖畫。在賴德全八歲時，他的琴棋書畫已經小有名氣了，甚至外公與他下圍棋時，也要輸個五六子。每當這個時候，爺孫倆總要較個勁，連晚飯也不吃，常挑燈夜戰；外公是屢敗屢戰，外孫也是欲止不能。到後來，賴德全要故意輸一盤。這時，張老就把棋盤一推，撫著賴德全的小腦袋說：「走吧。我請你吃扁食（一種類似混沌的麵食）去。」說完，一老一小牽手出了家門。「一馬離了平涼界……」聽著老闆哼著戲腔而去。外婆無奈地嘮叨著：「嘿！瞧這爺孫倆！」
十二歲那年，張老開始教賴德全畫瓷器，從運筆拉線條到山水構圖，從色彩搭配到意境表達，老的是傾心教授，小的是專心學。然而，時屆七十四歲高齡的張老畢竟感到了力不從心。於是，他把外孫帶到了摯友王雲泉家裡，求其授外孫以繪畫真諦。
從此後，賴德全一有空就到老師家去，臨摹畫冊，繪作小品，王老師也是淳淳善誘，誨人不倦。直到一九七六年，賴德全被招工進了新華瓷廠，領導無意中安排他到美研所拜王雲泉為師學藝。那一天，王老師一本正經的對賴德全說：「明天帶包茶葉來給我泡水。」第二天賴德全聽人指點，恭敬地向師傅敬茶。王老師呵呵地笑著說：「以前是『干茶』（指有義父子之誼），而今喝了『濕茶』（指有師徒之份），看來我倆還是挺有緣的。」就這樣，賴德全正式成了王雲泉的關門弟子。
他後來以優異的成績考入了景德鎮陶瓷職工大學，得到了王隆夫、施於人的教誨；也曾被秦錫麟等大師所垂青。在廣采博錄的基礎上，他一遍繼承傳統的精華，一邊潛心於現代陶瓷藝術的創作。先後在國際國內大獎賽中獲獎頻頻並聲譽鵲起。在同齡陶藝家相比中，他無愧於瓷壇中有數的佼佼者之一。

❹ 汪野亭瓷版畫家的生平和履歷及主要作品有哪些

履歷：
汪野亭 (1884—1942)，名平，字鑒，號平山、平生、老平、垂釣子，亦號傳芳居士，平山草堂主人，齋名平山草堂，江西省樂平縣人，近現代著名繪瓷藝家。為瓷都景德鎮20世紀20年代形成的珠山八友大師之一，工畫花鳥、山水。在繪瓷技法上，採用油料，以水粉敷色，作品別具一格。汪野亭是20世紀前期景德鎮陶瓷美術革故鼎新的著名陶瓷藝術家。他的山水畫，一直為後人所仰重、仿效，足足影響了半個多世紀。他從藝30多年從未離開過景德鎮，創作了許多代表那個時代的精美作品，受到了世界收藏家的青睞並爭相收購。

生平：
汪野亭潛心學畫，從不滿足現狀，而一心尋求深造機會。但考慮到一家四口的生活來源和自己在深造中的開支，愁腸百結。祖孫畢竟是血脈相連，汪享榮毅然助汪野亭考進江西省陶業學堂。汪野亭選修美術專業，師承張曉耕先生專修山水、潘勾字（又說為潘陶宇）先生學習花鳥等。正規的教學，系統的培訓，為其打下扎實的專業基礎。
汪野亭畢竟家境清貧。為了減輕祖父的負擔，他半工半讀，課余替瓷商繪瓷。既緩解經濟的拮據，又學以致用。1909年，他以優異的成績畢業，同年進入景德鎮以繪瓷謀生。
辛亥革命給景德鎮帶來生機。官窯解體，民窯興旺，陶瓷藝術行業掀起棄舊立新的浪潮，一批科班出身的文化人及有識之士紛紛自立門庭，組建學術研究社團。汪野亭畫室「平山草堂」應運而生，致力於「淺絳山水」和「墨彩山水」的研究。此後，汪野亭受聘於「景德鎮陶瓷職業學校」任專業教師，赴上海、南昌等地舉辦個人作品展覽及瓷藝交流，參加吳靄生、王琦組建的「美術研究社」、「月圓會」活動。此間，景德鎮陶瓷裝飾藝術的改革者，已形成探討瓷藝的群體——「珠山八友」，人們譽稱其為「八大名家」，汪野亭系這個群體的核心成員之一。
汪野亭喜交文化人、貧困者、僧人、道人，「月圓會」內八友自不必說，瓷藝圈內與汪野亭常來常往的，有吳靄生、王步、汪大滄、時幻影、陳香生、余灶昌等摯友。上層社會中愛好藝術的文人雅士，也常來賞瓷論畫。杜重遠先生在江西瓷業公司任職期間，來景德鎮籌辦「民眾教育館」，常邀請汪野亭商討有關事宜。杜先生居官不傲，舉止有度，為汪野亭所敬佩，相互尊重遂成知己。出入汪氏畫室的，也不乏為謀取而來的權貴者，汪野亭深知來意，不亢不卑，泰然處之。某專員五次求畫未果，其警衛拔槍相逼，專員按住手槍並訓斥手下休對先生無禮。汪野亭見此雙簧戲法，促其開槍，專員掃興而去。 汪野亭既緬懷祖父刻苦撫育之恩，又稟承祖父克己助人的品德。賣菜為生的樂平同鄉王榮初，涉嫌地下黨被當局逮捕，汪野亭以身家性命將他保釋；到景德鎮謀生的樂平人境遇困難他都盡力相助；街坊或親朋間發生糾紛，必請汪野亭主持公道調解，他不偏不倚，動之以情，曉之以理，使雙方心悅誠服，而赴茶館調解的茶資，結賬者乃汪野亭。他為人和氣、本分、肯幫忙， 已為眾所周知。
汪野亭喜交僧友、道人，平日他念經打坐，致力於修身潔行，脫凡棄俗。每當遠行賞山玩永，必到寺廟歇息。寺廟中的重要佛事活動，必請他前往助興。白雲寺的牡丹賞花會，五龍庵的書畫盛會，禪師庵、紫雲岩寺的一些佛事活動，他都要攜帶家室並邀請親朋好友前往，旨在感受寺廟之靈氣， 品嘗清淡的齋食，即興揮毫題詩作畫，讓大家領悟一番離凡俗、納清雅之情懷。
汪野亭名揚遐邇時，瓷市正旺，本可斂財為後輩購田地、置房產，他卻諄諄告誡兒女，可繼承的只是父輩的技藝，要靠自己十個指頭磨礪成才，方可終身享用。汪野亭膝下三男一女，原配李氏育下長子汪小亭、次子汪少平。李氏早逝，續弦鄒金龍，育下兒汪青、女汪桂英。長子小亭聰慧有悟性，未滿30便小有名氣，被譽為景德鎮八小名家之一；次子少平穩重勤奮，專攻設色，功底出眾，與其兄小亭均是國營藝術瓷廠的粉彩骨幹；三兒汪青，1956年畢業於湖南大學，同年被選送赴前蘇聯莫斯科大學攻讀博士，取得學位後回國，任教於北京大學哲學系；小女桂英，1954年畢業於江西師范學院藝術系，於輕工部陶研所從事陶瓷藝術研究40餘年，系中國陶瓷藝術大師。汪氏瓷藝後繼有人，瓜瓞綿綿，得以授予「陶瓷世家」稱號。汪野亭的弟子鄒國鈞、石奇峰、汪雲山、王雲泉、袁林、監行、步金等，均是瓷藝界中的傑出人才。 汪野亭於1942年辭世。500多位來自各方的人士，護送其靈柩上船回樂平安葬。

作品：

民國 汪野亭繪粉彩山水圖硯屏、筆架
民國 汪野亭粉彩山水瓷板
民國 汪野亭繪粉彩山水人物圖瓷板
民國 汪野亭山水瓷板
民國 汪野亭彩繪瓷板
民國 汪野亭山水 四屏
民國 汪野亭繪粉彩山水瓷板掛鏡
民國 汪野亭繪粉彩山水圖瓷板
民國 汪野亭粉彩「風江竦帆」瓷板紅木插景
清末 汪野亭繪淺絳彩山水瓷板
壬申(1932年)作 汪野亭繪粉彩山水圖掛屏
民國 「汪野亭」山水四條屏瓷板(4件)
民國 汪野亭繪粉彩山水圖瓷板(2件)
民國 汪野亭山水瓷板
民國 汪野亭山水瓷板台屏
民國 粉彩汪野亭款筆洗、印盒等(3件)
民國 汪野亭粉彩山水茶壺
民國 汪野亭款山水瓷板(4隻)
民國 汪野亭粉彩山水瓶
民國 汪野亭秋岩高隱 軸
民國 汪野亭粉彩山水瓷板(1套)
民國 汪野亭粉彩山水多格盆
民國 汪野亭汪少平合繪粉彩山水紋筆洗
民國 汪野亭繪粉彩山水園光瓷板
民國 汪野亭畫粉彩山水人物圖筆筒
民國 汪野亭繪粉彩山水紋印泥盒
民國 汪野亭山水 鏡心 紙本設色
民國 汪野亭繪粉彩山水茶壺
民國 汪野亭山水瓷板

❺ 懂瓷板畫的專家來看看，王雲泉山水瓷板畫；

好東西！早兩月去銀行的保險箱取物件，有見到幾人扛著兩塊三尺六的山水屏風送去保管，絕對王老的真跡，我不會說我眼都直了