杜比標准下監聽聲壓級是多少
㈠ 杜比TrueHD和DTS-HD區別對比是什麼
杜比TrueHD和DTS-HD區別對比如下：
兩個音頻標准都採用PCM編碼，並且都聲稱自己為100%無損音頻。之所以這么說是以當前的電影數碼錄音技術為前提的。
由於電影的數碼音軌採用96kHz/24bit的編碼規格，因此兩個音頻格式如果都採用這個規格，那麼音軌上的數字信號就能與原數碼信號進行完整無損的一對一的比對還原，這便是兩個標准所宣傳的100%無損編碼。
兩個音頻標準的采樣頻率及精度都相當，都支持48/96kHz規格的采樣頻率及16/24bit字長的采樣精度。不過DTS-HD還能支持192kHz采樣頻率，這可能是DTS在環繞發燒領域獲得親昵有關（現在已經能夠找到很多環繞聲發燒碟，大多採用DTS規范）。
碼率方面，DTS-HD支持最高24.5Mbps碼率，杜比TrueHD最高為18Mbps。DTS聲稱自己採用的是經過處理的音頻信號，但能夠一對一完整還原原來的數碼信號，這一點恐怕能夠解釋DTS-HD為何能夠支持更多樣化的8聲道擺位方式以及如何向下兼容的了。
要完整體驗HD DVD或Blu-ray Disc的頂級規格多聲道環繞音頻，您必須要有一台支持HDMI 1.3介面的擴音機，除非您的播放器是內置DTS-HD / Dolby TrueHD解碼的。
DTS-HD與Dolby TrueHD都支持相對與數碼母帶完全無損的8聲道音頻信號，並且都留下了未來提升應用的餘地。按照其白皮書的介紹，兩者的未來拓展聲道數都是沒有封頂的。
這雖然不能一概說是無限的（不可能不考慮錄音設備以及信息載體的限制），但是拓展性可以說是相當寬裕的，DTS-HD更是能夠支持32聲道的無損記錄（應該是影院級應用了）。
兩方補充：
DTS-HD家族：與Dolby TrueHD目前只有一個主體規范不同，DTS-HD目前已經分為兩塊——DTS-HD Master Audio以及DTS-HD High Resolution Audio。
DTS-HD與Dolby TrueHD的一大不同點就是支持多達7種不一樣的7.1多聲道解決方案，具備更多的玩法，因此也有更豐富的聲場表現力。這一點對AV系統發燒友來說是絕不能忽視的。
元數據是在杜比TrueHD音頻流中伴隨音頻數據的控制信息，杜比TrueHD包含了之前完整的元數據功能，譬如瞬時預噪音處理技術等，並且通過這個元數據功能，杜比TrueHD能夠實現更多的家用化功能。
㈡ 請問怎樣用音箱的技術參數來判別音箱音質的的高低最好能提供一些了解音箱的基礎知識給參考一下，謝謝
1.頻響。人耳能聽到的頻率是20-20000HZ。普通音箱100-16000HZ就已經很不錯了。發燒音箱有20-20000的。總之，越接近20-20000的就越好。2.失真率。要小於3%，當然越小越好，有0.3%以下的。3.看頻響曲線，在音頻范圍內，越平滑越好。不應有明顯的高峰或低谷（較差的音箱廠家不提供曲線）。4.重量。同體積功率的音箱越重越好。5.喇叭紙盆，普通紙的較差，硬度高的材質較好。6.喇叭音圈，無氧銅材質的比較好。7.不同品牌的音箱有不同的風格，善於表現不同的音樂，這一點從技術指標是看不出來的，要根據經驗或介紹選擇。
指標越高價格也越貴，比如低頻到80HZ的比100HZ的貴一些，但40HZ的就要比50HZ的貴許多。越接近高點，價格上漲越多。
㈢ 汽車音響基礎知識
廣州車元素提供技術支持
阻抗:專指"交流電里的阻力、抗力。阻抗並不是單一的的東西,它是由直流電流的阻力(Resistance)、電感對頻率的反應特性(感抗,Inctive Reactance)以及電容對頻率的阻力特性(容抗,Capacitive Reactance)所組成。不過,由於通常我們談到阻抗值多少時,僅以歐姆表示,所以很容易讓人誤以為阻抗僅是單純的"直流電流的阻力」而已。
同軸線:同軸線兩條導線,其中一條居於中心位置,另一條則以網狀結構環繞在中心線周圍,中心線與網狀線之間有絕緣材料隔離。由於中心線與網狀層呈同軸排列,所以得名。
光纖: 光纖就是可以傳送光線的纖維。
平衡線:所有的信號線都需要用兩條導線,其中一條出,一條進,也就是說一條是信號的輸出通路,另一條是信號的迴路。一般的信號線里把這兩條導線分為正負,正線就是輸出通路,負線就是信號迴路與接地共享。另有一種信號線使用在平衡系統上,它內部有三條導線,外部以XLR端子連接。內部三條導線中,其中一條負責傳送正相信號,另一條負責傳送反相信號,另第三條負責接地。
RGB:紅綠藍。這是"視訊」的紅綠藍,而非印刷、相片、物體的紅綠藍。又被稱為三原色(Primary),是說所有視訊系統里能夠看到的色彩都是由紅綠藍三色組成。
VGA:IBM於1987年所推出的計算機監視器規格,其解像度為640x480。
SACD:Super Audio CD。直譯超級CD。這是一種凌駕在CD之上的新音樂載體,也是CD的原發明者SONY與Philips聯手推出的新格式,是採用DSD錄音方式。
DVD-Audi既是音頻DVD,是一種以DVD音訊規格來取代CD的新的一種音頻格式。
CD：索尼和飛利浦公司聯手研製的一種數字音樂光碟，有12cm直徑和8cm直徑兩種規格，以前者最為常見，它能提供74分鍾的高質量音樂。
DVD：一種外型類似CD的新一代超大容量光碟，它將廣泛應用於高質量的影音節目記錄和用作電腦的海量存儲設備。
D/A轉換器：數碼音響產品(例如CD、DVD) 中將數字音頻信號轉換為模擬音頻信號的裝置。D/A轉換器可以做成獨立的機器，以配合CD轉盤使用，此時常常稱為解碼器。
CD轉盤：將CD機的機械傳動部分獨立出來的機器。
超取樣：取樣頻率數倍於CD制式的標准取樣頻率44.1kHz，其目的是便於D/A轉換之後數碼雜訊的濾除，改善CD機的高頻相位失真。早期的CD機使用2倍頻或4倍頻取樣，近期的機器已經達到8倍或者更高。
HDCD：High Definition Compact Disc（高解析度CD）的縮寫——一種改善CD音質的編碼系統，兼容傳統的CD，但需要在帶HDCD解碼的CD機上重放或外接一台HDCD解碼器才能獲得改善的效果。
比特(bit)：二進制數碼信號的最小組成單位，它總是取0或1兩種狀態之一。
比特流：飛利浦公司的一種將CD數碼信號轉換成模擬音樂信號的技術。
杜比B，C，S：美國杜比公司研製的系列磁帶降噪系統，用於降低磁帶錄音產生的「嘶嘶聲」，擴展動態范圍。B型降噪系統能降噪10dB，C型增加到20dB，S型則可達24dB。
杜比環繞聲(Dolby Surround)：一種將後方效果聲道編碼至立體聲信道中的聲音。重放時需要一台解碼器將環繞聲信號從編碼的聲音中分離出來。
杜比定向邏輯(Dolby Pro-Logic)：在杜比環繞聲的基礎上增加了一個前方中置聲道，以便將影片中的對白鎖定到屏幕上。
杜比數字(Dolby Digital)：也稱為AC-3，杜比實驗室發布的新一代家庭影院環繞聲系統。其數字化的伴音中包含左前置、中置、右前置、左環繞、右環繞5個聲道的信號，它們均是獨立的全頻帶信號。此外還有一路單獨的超低音效果聲道，俗稱0.1聲道。所有這些聲道合起來就是所謂的5.1聲道。
AV功放：專門為家庭影院用途而設計的放大器，一般都具備4 個以上的聲道數以及環繞聲解碼功能。
杜比數字放大器：也稱為AC-3放大器，一種帶杜比數字解碼功能的AV功放。
THX：美國盧卡斯影業公司制定的一種環繞聲標准，它對杜比定向邏輯環繞系統進行了改進，使環繞聲效果得到進一步的增強。THX標准對重放器材例如影音源、放大器、音箱甚至連接線材都有一套比較嚴格而具體的要求，達到這一標准並經盧卡斯認證通過的產品，才授予THX標志。
THX 5.1：基於杜比數字系統的THX。
DTS：分離通道家庭影院數碼環繞聲系統(Discrete-channel home cinema digital sound system)，它也採用獨立的5.1聲道， 效果達到甚至優於杜比數字環繞聲系統，是杜比數碼環繞聲強勁的競爭對手。
SRS：美國SRS公司的一種用兩只音箱產生環繞聲效果的系統。
分頻器：音箱內的一種電路裝置，用以將輸入的音樂信號分離成高音、中音、低音等不同部分，然後分別送入相應的高、中、低音喇叭單元中重放。
雙放大器分音(Biamping)：音箱的每一隻喇叭單元由一個獨立的放大器通道來進行驅動的一種連接方式。一對兩分頻的的音箱需要使用兩台立體聲功放和兩對喇叭線。見「雙線分音」。
雙線分音(Biwiring)：用兩套喇叭線分別傳送音樂信號的高、低音部分的一種接線方式。雙線分音需要使用具備兩對接線端子的專門設計的音箱。
橋接:是取兩部相同的立體後級擴大機,每一部擴大機都把左右立體聲轉為單聲道的橋接擴大機。
放大器：前置放大器和功率放大器的統稱。
功率放大器：剪稱功放，用於增強信號功率以驅動音箱發聲的一種電子裝置。不帶信號源選擇、音量控制等附屬功能的功率放大器稱為後級。
前置放大器：功放之前的預放大和控制部分，用於增強信號的電壓幅度，提供輸入信號選擇，音調調整和音量控制等功能。前置放大器也稱為前級。
合並式放大器：將前置放大和功率放大兩部分集中在一個機箱內的放大器。
膽機：電子管放大器的另一種說法。
唱頭:它是用來再生黑膠唱片聲波的重要設備,最常見的為動磁唱頭與動圈唱頭。
同軸喇叭:同軸喇叭是一個高音單體安置在一個中低音或低音單體的圓心位置上,這兩個單體並非全音域單體,而是各有各的分頻網路。它的好處是沒有單體安置位置的時間相位問題,兩個單體的聲波同時到達聆聽者耳朵,音像准確,寬松。
號角喇叭:是一個發聲的壓縮式驅動器加上一個號角的喉部,最後再加上一個號角開口,就形成了一個完整的號角喇叭。
額定功率：對功放來說，額定功率一般指能夠連續輸出的有效值(RMS)功率；對音箱來說，額定功率通稱指音箱能夠長期承受這一數值的功率而不致損壞，這不意味著一定需要這么大功率的功放才推得動，音箱的驅動難易主要由其靈敏度和阻抗特性來決定。也不意味著不能配輸出功率大於音箱額定功率的功放。正如開汽車一樣，駕駛300公里時速的跑車不等於就會發生車禍，你可以不開那麼快。同樣，只要音量不盲目加大，大功率功放一樣可以配小功率音箱。
峰值音樂輸出功率(PMPO)：以音樂信號瞬間能達到的峰值電壓來計算的輸出功率，其商業意義大於實際作用。PMPO功率可以比國際公認的有效值額定輸出功率(RMS)高出3至4倍，例如早期的手提式收錄機每聲道RMS功率僅4、5瓦，但採用PMPO來標示，數值一下就可以增大到20W左右。
單端放大：功放的輸出級由一隻放大元件（或多隻元件但並聯成一組）完成對信號正負兩個半周的放大。單端放大機器只能採取甲類工作狀態。
推挽放大：功放的輸出級有兩個「臂」（兩組放大元件），一個「臂」的電流增加時，另一個「臂」的電流則減小，二者的狀態輪流轉換。對負載而言，好象是一個「臂」在推，一個「臂」在拉，共同完成電流輸出任務。盡管甲類放大器可以採用推挽式放大，但更常見的是用推挽放大構成乙類或甲乙類放大器。
甲類：又稱為A類，在信號的整個周期內（正弦波的正負兩個半周），放大器的任何功率輸出元件都不會出現電流截止（即停止輸出）的一類放大器。甲類放大器工作時會產生高熱，效率很低，但固有的優點是不存在交越失真。單端放大器都是甲類工作方式，推挽放大器可以是甲類，也可以是乙類或甲乙類。
乙類：又稱為B類，正弦信號的正負兩個半周分別由推挽輸出級的兩「臂」輪流放大輸出的一類放大器，每一「臂」的導電時間為信號的半個周期。乙類放大器的優點是效率高，缺點是會產生交越失真。
甲乙類：又稱AB類，界於甲類和乙類之間，推挽放大的每一個「臂」導通時間大於信號的半個周期而小於一個周期。甲乙類放大有效解決了乙類放大器的交越失真問題，效率又比甲類放大器高，因此獲得了極為廣泛的應用。
失真：設備的輸出不能完全復現其輸入，產生了波形的畸變或者信號成分的增減。
諧波失真：由於放大器不夠理想，輸出的信號除了包含放大了的輸入成分之外，還新添了一些原信號的2倍、3倍、4倍……甚至更高倍的頻率成分（諧波）， 致使輸出波形走樣。這種因諧波引起的失真叫做諧波失真。
交越失真：乙類放大器特有的一種失真。這種失真產生的機理是因信號的正負半周分別由不同的兩組器件進行放大，正負兩邊的波形不能平滑地銜接。
音染：音樂自然中性的對立面，即聲音染上了節目本身沒有的一些特性，例如對著一個罐子講話得到的那種聲音就是典型的音染。音染表明重放的信號中多出了（或者是減少了）某些成分，這顯然是一種失真。
聲壓：表示聲音強弱的物理量。
聲壓級：以分貝數表示的聲壓。
靈敏度：對放大器來說，靈敏度一般指達到額定輸出功率或電壓時輸入端所加信號的電壓大小，因此也稱為輸入靈敏度；對音箱來說，靈敏度是指給音箱施加1W的輸入功率，在喇叭正前方1米遠處能產生多少分貝的聲壓值。
電平：電子系統中對電壓、電流、功率等物理量強弱的通稱。電平一般以分貝(dB)為單位來表示。即事先取定一個電壓或電流數作為參考值(0dB)，用待表示的量與參考值之比取對數，再乘以20作為電平的分貝數(功率的電平值改乘10)。
分貝(dB)：電平和聲壓級的單位。
阻尼系數：負載阻抗與放大器輸出阻抗之比。使用負反饋的晶體管放大器輸出阻抗極低，僅零點幾歐姆甚至更小，所以阻尼系數可達數十到數百。
反饋：也稱為回授，一種將輸出信號的一部分或全部回送到放大器的輸入端以改變電路放大倍數的技術。
負反饋：導致放大倍數減小的反饋。負反饋雖然使放大倍數蒙受損失，但能夠有效地拓寬頻響，減小失真，因此應用極為廣泛。
正反饋：使放大倍數增大的反饋。正反饋的作用與負反饋剛好相反，因此使用時應當小心謹慎。
動態范圍：信號最強的部分與最微弱部分之間的電平差。對器材來說，動態范圍表示這件器材對強弱信號的兼顧處理能力。
頻率響應：簡稱頻響，衡量一件器材對高、中、低各頻段信號均勻再現的能力。對器材頻響的要求有兩方面，一是范圍盡量寬，即能夠重播的頻率下限盡量低，上限盡量高；二是頻率范圍內各點的響應盡量平坦，避免出現過大的波動。
瞬態響應：器材對音樂中突發信號的跟隨能力。瞬態響應好的器材應當是信號一來就立即響應，信號一停就嘎然而止，決不拖泥帶水。
信噪比（S/N）：又稱為訊噪比，信號的有用成份與雜音的強弱對比，常常用分貝數表示。設備的信噪比越高表明它產生的雜音越少。
正弦波：頻率成分最為單一的一種信號，因這種信號的波形是數學上的正弦曲線而得名。任何復雜信號——例如音樂信號，都可以看成由許許多多頻率不同、大小不等的正弦波復合而成。
波長：聲波在一個周期內的行程。波長在數值上等於聲速(344米/秒)除以頻率。
屏蔽：在電子裝置或導線的外面覆蓋易於傳導電磁波的材料，以防止外來電磁雜波對有用信號產生干擾的技術。
阻抗匹配：一件器材的輸出阻抗和所連接的負載阻抗之間所應滿足的某種關系，以免接上負載後對器材本身的工作狀態產生明顯的影響。對電子設備互連來說，例如信號源連放大器，前級連後級，只要後一級的輸入阻抗大於前一級的輸出阻抗5-10倍以上，就可認為阻抗匹配良好；對於放大器連接音箱來說，電子管機應選用與其輸出端標稱阻抗相等或接近的音箱，而晶體管放大器則無此限制，可以接任何阻抗的音箱。
煲機：新器材使用之前的加電預熱過程，以便讓器材的聲音進入穩定的狀態
㈣ 什麼是杜比音效
杜比音效是美國杜比公司推出的一種加減法式降噪提升音頻法，可以提升音質效果的一種技術，一般應用在比較高端的場合。杜比音效全稱：杜比定向邏輯環繞聲(英文全稱：Dolby Pro Logic）屬於一種聲音環繞系統，能夠使播放的音頻聲音更具立體環繞感。它是把四聲道立體聲在錄制時通過特定的編碼手段合成為兩聲道，即將原來的左聲道（L）、右聲道（R）、中置聲道（C）、環繞聲道（S）的4個信號，經編碼後合成為LT、RT復合雙聲道信號，重放時通過解碼器將已編碼的雙聲道復合信號LT和RT還原為編碼的左、右、中、環繞四個互不幹猶的獨立信號，經放大後分別輸入左音箱、右音箱、中置音箱和環繞音箱，因此給人一種身臨其境的感覺，在家庭影院中應用十分廣泛。
杜比音效標志
可能大家閱讀完以上內容還不是很了解，簡單的說杜比音效是一種優秀音頻處理器軟體，旨在提供更好的音效效果，不過組建杜比音效除了特比軟體還需要音箱的支持，上面我們介紹了杜比音效需要用到左音箱、右音箱、中置音箱和環繞音箱，因此真正的杜比音效效果需要配合四個音箱來得意完美組合。經常我們看到的電腦上或者手機上標注有支持杜比音效均是指電腦或者手機系統內部集成了杜比音效的支持，不過至於手機「杜比」，那隻是宣傳噱頭，用手機的揚聲器達到杜比效果，不過音質技術方面可能要稍微好些。
杜比音效有什麼好處？
杜比音效的最大好處相信已經不言而喻了，主要是提升音質，一般我們看到手機上或者電腦上標注之處杜比音效大致可以說明這些設備播放音樂或者視頻等音質要好些，不過簡單的電腦與手機並不能真正的感受到其強大的音效，還需要結合音箱系統，實現更完美的立體音效果，加之優秀的環繞音，因此播放的聲音更有一種身臨其境的立體感，只是需要四個音箱，了解家庭影院的朋友可能更好理解些。
杜比音效技術
最新微軟表示將在windows8系統內部集成杜比音效技術，屆時我們電腦只需要安裝windows8操作系統即可享受杜比音效技術了，不過沒有專業的音箱系統，我們依然無法完全體驗杜比音效效果，不過對一把音質也有一定的提升，有興趣的朋友不妨了解下。
杜比
編輯於2013-06-28，內容僅供參考並受版權保護
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㈤ 杜比音效 至少要音樂文件多少K以上，320k還是無損 最低標準是多少
WAV才是無損 MP3格式是有損
㈥ 杜比解碼是什麼
肯定是啊，杜比的東西怎麼能夠解碼dts的呢？
杜比是dvd行業的唯一的音頻標准，所以萬利達的dvd只要有了杜比數字解碼就可以了，dts是可加可不加的技術，所以解不開也是正常的。
㈦ 求問，全景聲對吸頂音箱的要求標准有嗎
有的，按照杜比白皮書對音箱的要求：
1、每個屏幕揚聲器前置中置系統和相關放大器必須具有105 dB連續的最大輸出能力
兩分頻音箱：低頻段105db，中高頻段101db
三分頻音箱：低頻段105分貝，中頻段101分貝，高頻段98分貝
四分頻音箱：低頻段105分貝、中頻段101分貝、高頻段98分貝、超高頻段92分貝
2、環繞揚聲器聲壓級：99分貝
3、環繞聲陣列聲壓級：105分貝
4、覆蓋角度，頂部環繞揚聲器：100度
若是一般用無背箱的，就是背景音樂喇叭，並非是專用音箱，目前各廠家推出的少，目前知道有一家音箱是達到此標準的，lavia音箱 ，推薦你去試聽看看，會讓你有新的體驗
㈧ thx什麼意思
在DVD中，THX是Tomlinson Holman Experiment的字頭縮寫，它並不像DTS或是杜比數位音效一樣是一種音效標准。它算是一種認證，是由盧卡斯影業（Lucasfilm）所制定，在家庭影院領域，經過多年的發展，在家用音箱這個細分領域，THX認證有了THX Select 2、THX Ultra 2等多項認證規范。
THX認證 是由《星球大戰 Star Wars》的導演喬治·盧卡斯創立的，當然這種說法沒有錯，但卻忽略另一個更為重要的技術層面的靈魂人物Tomlinson Holman。THX認證涵蓋了從影片到商業院線、家庭影院、游戲、聽音室等多個細分領域。
(8)杜比標准下監聽聲壓級是多少擴展閱讀：
THX認證主要也是對DVD碟片內容的影音質量的認證，就是你的製作設備、過程、控制手段是符合THX的要求，那麼你的DVD碟片內容播放出來的效果也是會符合THX的要求。THX重點是視頻和音頻質量，因為視頻和音頻製作技術和檢測手段比較難一些。
THX標准音量也被稱為參考聲壓級、標准聲壓級。具體含義就是在錄音室中，當前方三聲道的輸入電平為-20dB時，影院中的回放聲壓為85dB、低音炮的回放聲壓為95dB(因人耳對低頻不敏感，所以低頻部分多出來10個分貝，以保持人耳能感受到的主觀上的相同響度大小)，同時保證系統擁有20dB的餘量大小，也就是要求各音箱具備105dB的最大不失真聲壓，低音炮具備115dB的不失真聲壓。
㈨ 3G、CC、PK、DV、DVD、MM、MTV、MV、NTSC、DOLBY、16：9、5.1聲道、MPEG－2、MPEG－4、LED的含義是什麼
3G就是可視行動電話比如說移動的159號碼段就屬於這個
CC不明白你說的是那個CC
PK就是player kill(網路游戲中玩家互相對打）和超女那個有點相同的意思
DV（Digital Video）就是數碼攝相機拉
DVD是Digital Video Disc/Disk 數字化視頻光碟 (一種高密度的 CD 格式, 用來儲存音樂、影片或軟體)
MM就是網路上所謂的妹妹拉 通常直年輕的女性
MTV=MV就是Music Television 音樂電視
NTSC負責開發一套美國標准電視廣播傳輸和接收協議。此外還有兩套標准：逐行倒像（PAL）和順序與存色彩電視系統（SECAM），用於世界上其他的國家。NTSC標准從他們產生以來除了增加了色彩信號的新參數之外沒有太大的變化。NTSC信號是不能直接兼容於計算機系統的
DOLBY就是所謂的杜比這個比較復雜 你可以看看http://www.dolby.com.cn/gb/
16：9就不好說了 和CC一樣無法回答你
5.1聲道就是在聲道系統中,採用左(L),中(C),右(R),左後(LS),右後(RS)5個方向的獨立聲道輸出聲音,此外還有一個超重低音聲道
LED是一種顯示技術
㈩ 杜比AC-3和MPEG-2多聲道編碼格式有哪些異同
杜比數字（ AC-3) 與 MPEG2 的比較
杜比數字 (Dolby Digital) 及 MPEG-2 聲稱的性能對照表
聲稱的性能 杜比數字 (Dolby Digital) MPEG-2 BCw/matrix
1. 支持立體聲還音 √ √
2. 支持杜比環繞 √ √
3. 在同一節目源，同時支持
立體聲和環繞聲 √
4. 支持 5. 1 聲道音頻 √ √
5. 特定廣播碼率的使用 √ √
6. 提供動態范圍控制 √ √
7. 保持響度一致 √
1 、 . 立體聲還音
這是音頻編碼最基本的功能之一。兩聲道模式的 MPEG-2 音頻與 MPEG-1 立體聲音頻本質上相同。 MPEG-1 及杜比數字都能在 192 kbps 或更高的碼率的條件下提供優質的立體聲音頻。
2 、 兼容杜比環繞聲
杜比發明了在 20 多年來廣泛地應用在電影及視頻媒體的杜比環繞聲技術，杜比實驗室還開發了如何製作這種聲跡的技術，使這種聲跡能同時在分離的 5.1 聲道系統或在經 4-2-4 矩陣編碼的杜比定向環繞聲系統上進行還音回放。雖然目前將分離音頻信號轉換成矩陣編碼的格式有不同的方式，杜比開發了一種適用於將杜比數字實現 Lt/Rt 縮混的技術專利。最初錄制 DVD 格式的節目時，會經好萊塢視頻錄音棚認真的監聽測試，使之確保當解碼採用杜比數字 (Dolby Digital) 內置的 Lt/Rt 縮混選項時不發生聲音音質降低的現象。現今許多的攜帶杜比數字 (Dolby Digital) 聲跡的 LD 光碟同樣可通過 Lt/Rt 縮混信號與杜比定向邏輯環繞聲還音系統兼容。大多數的 LD 光碟含有一個分離的、經杜比環繞聲編碼的 PCM Lt/Rt 聲跡。這樣一來，在同一張光碟上就可能直接比較由 5. 1 聲道縮混的音頻與實際由製片商錄制的 Lt/Rt 混合音頻的效果了。相反的，兼容Lt/Rt 矩陣編碼聲跡的5. 1聲道的MPEG-2 的信號就無法做到上述這種驗證，這是因為很少或不存在類似商業發行的片源。
3 、 . 兼容立體聲及單聲道
是否能夠傳輸高質量的立體聲音頻與兼容杜比環繞聲的問題是緊密相關的。關閉環繞聲解碼器可以直接聽到立體聲信號。如採用杜比數字，這個信號就應為環繞聲兼容的 Lt/Rt 縮混信號或立體聲的 Lo/Ro 縮混信號。 Lo/Ro 縮混功能為製作人提供如何將中聲道和環繞聲道合並到左右聲道的多種電平比例的選項，以確保混合的效果達到最佳狀態。另外，單聲道縮混信號會應用附加的峰值音頻壓縮功能而產生出來，使之成為理想的 RF 射頻聲道再調制信號。每一個解碼器可選擇適合各自還音條件的縮混方式而不會影響到其他聽音者的接收。而 MPEG-2 音頻在 Lt/Rt 立體聲的聽音效果並不理想。
4 、 碼率
AC-3 與 MPEG-2 這兩種音頻標准都能在一個較大的碼率范圍內工作以滿足不同的應用需求。在評估不同的編碼器對於某一特定應用的聲音音質的適宜程度時，需要考慮在同一碼率的條件下進行比較。如要獲得有關消費者體驗 5. 1 聲道的節目的真實想法，那麼有成百部的杜比數字 (Dolby Digital) 的 LD 影片，並且有上百萬部拷貝在循環使用。這些節目的聲跡以 384 kbps 碼率編碼，其碼率與美國 DTV 節目、 DVD 、 DBS 、數字有線電視及 DAVIC 系統所採用的碼率相同。編碼的高效率對於多數的應用場合來說是最基本的要求，包括廣播電視。
針對已有的實際碼率來評估 MPEG-2 的 5. 1 聲道音頻並非是容易的事。在先前的測試中，在 320kbps 碼率的條件下， MPEG-2 的性能遜於杜比數字 (Dolby Digital) 。在測試結束後，這兩種編碼方式都進行了充分地改進。最近的在好萊塢由一些視頻錄音棚准備 DVD 聲跡的測試中，發現 MPEG-2 的 5. 1 聲道音頻基本上是可以接受的，但是如上所述MPEG-2矩陣編碼的兩聲道信號在環繞聲解碼器上的兼容性不容樂觀。其最大的峰值碼率達到 900 kbps 、平均碼率接近 400kbps 。無法了解到其在大多數應用場合需要採用恆定 384 kbps 碼率時的結果.
5 、動態范圍控制
由於各類消費者的品位以及他們所處的聽音環境不同，所以很難製作出既充分發揮了數字音頻全動態潛力而又滿足在某些特定環境下還音的聲跡，比如雜訊較大的聽音環境或以低音量進行還音的一般音響系統。這使得在消費類的傳輸系統中，需要使用一種手段來包含動態范圍控制的信息作為節目的必要附屬信息，使錄音工程師能夠控制並確認還音的實際結果。杜比數字 (Dolby Digital) 系統應用了一種靈活的動態范圍的控制系統。目前現有的 LD 光碟已包含這個特性，而且現有的消費類解碼器提供了這樣的選項使用戶在需要時可以使用壓縮方式還音。目前， MPEG-2 系統並不擁有這個功能。
6 、 . 一致的響度
由於數字音頻的應用使得節目能以很高的動態范圍進行傳輸。這裡麵包括那些音量很高但持續時間很短只是偶然發生的聲音。為了在不利用峰值壓縮方法的條件下傳輸這類聲音，其平均的響度通常將比其它類型的節目要低。為了防止在節目切換時所造成擾人得的明顯的響度差異 -- 這樣聽眾不得不重新調節音量 -- 杜比數字 (Dolby Digital) 使用了被稱為 「 對白歸一（ dialog normalization ） 」 的特性，使得錄音師可以根據已知的平均參考電平來設置適當的還音電平值。這種特性已在杜比數字 (Dolby Digital) 的編碼器及消費類解碼器中被應用。另外，杜比數字 (Dolby Digital) 保持了設定的歸一響度，無論其傳輸及還音的聲道數目的多少，並且不受縮混的影響。
對MPEG-2編碼系統來說，是根據片源內容的不同而向MPEG-1聽眾傳輸不同響度的信號。所接收的立體聲節目是為最大響度，而多聲道節目需降低響度還音，以便保證在將多聲道音源矩陣編碼至兩聲道混音時擁有足夠的裕量。一種解決方式是降低所有兩聲道節目的電平來滿足多聲道節目的要求。另一種方式是專門為MPEG-1的聽眾傳輸單獨的最大音量的立體聲信號。
小結
綜上所述，採用多聲道環繞聲方式，多聲道數字音頻系統通過聲道的擴展，不僅在質量上與 CD 音頻不相上下，同時還帶給聽眾身臨其境的感受，而這是傳統單聲道和立體聲無法實現的，因此多聲道數字音頻系統已被更多的聽眾接受，同時也將逐漸成為廣播電視行業中音頻節目製作的主流。
AC-3 與 5.1 多通道環繞聲系統採用逐漸成熟的專用編解碼方案，提供了多種音頻設備的兼容性，並通過 Dolby E 的改進方案，使得 AC-3 可應用於廣播電視編輯傳輸過程中； MPEG-2 層 II 系統採用與 MPEG-1 完全兼容的編解碼方案，提供高質量的環繞立體聲，並且 MPEG-2 也提供了多種功能用於滿足不同的需要，但 MPEG-2 的應用相對 AC-3 來說市場佔有率很小，而 AC-3 則在許多領域已得到廣泛應用。
四、中國數字廣播電視中數字音頻的發展展望
數字音頻廣播系統的發展是從 85 年以後開始的，其中包括了我們熟知的 Eureka 147 DAB （尤里卡 147 數字音頻廣播）和 DVB 。不斷發展的數字調制方式及編碼演算法都為數字音頻廣播提供了更加有效的傳輸和存儲方式，使得在有限的帶寬中以較低比特率來傳輸聲道數更多、質量更優的音頻信號成為可能。同樣在數字音頻廣播系統的發展中也充分利用了這些以此為核心的新技術。以前，立體聲廣播起著主導的作用，現在隨著越來越多的多聲道數字音頻系統的應用，在數字音頻廣播領域也已經開始接納並制定相關的音頻標准了。在 Eureka 147 DAB 和 DVB 中，已經包括了多聲道數字音頻的擴展。
DVB 項目是在 1993 年由 220 多個世界組織來制定建立的。這些世界組織包括廣播業者、製造商、網路管理者和致力於發展數字電視標準的各種組織機構。最早的 DVB 業務是在歐洲開始的，現在 DVB 標准不僅是歐洲的數字電視標准，而且它也擴展到亞洲、非洲、美洲及澳大利亞等地區，成為這些地區數字電視的選擇標准之一。
我國在未來中不管採用那種音頻格式，都將帶來音頻節目製作上的變革，只有正確面對這場變革，了解和掌握其中涉及的各種技術才能立於不敗之地，同時也會給千家萬戶的觀眾帶去更多、更好的音、視頻享受。
總之，隨著數字廣播的不斷發展，相信這些已經成熟的各種技術都將有它們各自的用武之地。我們相信在今後的數字廣播的發展中，不管是 DVB 、 DAB 、數字視頻、音頻廣播，還是 ATSC 數字電視系統等，都將會採用不受帶寬限制（相對而言）、可提供更高質量、更多聲道的多聲道數字音頻系統。