肖邦房价最低多少

㈠ 德国帕拉天奴钢琴s22c最低价产地是哪里

帕拉天奴S22C，也叫肖邦限量纪念款，这个型号上市也很多年了，外观为棕色哑光，非常漂亮古典大气，由美国AXL国际乐器公司中国工厂生产，产地为上海，AXL公司为了纪念世界着名的钢琴家肖邦诞辰200周年而制。

肖邦的名字不是随便用的，必须经过肖邦后裔同意，签合同后才能生产，由德国Schimmel资深技术Matthias经过特别的声音处理，并监督整个制造流程，钢琴还原了肖邦生前所使用那款钢琴的声音，在声音上具有古典钢琴的特质，柔和而优雅，尤其适合古典音乐和爵士乐的演奏。官网标价35800，具体成交价还是需要和当地经销商努力砍价！

㈡ 萧邦手表属于什么档次的品牌

萧邦表在手表品牌等级分类中是属于一类一等表，跟卡地亚、宝珀、伯爵等属于同一个等级，这类表的特点就是：富豪级的至尊艺术品，技术突出、工艺卓越、打磨极致高精度、独特风格、升值潜力高的顶端品牌。价位由几万至百万不等。

虽然是快乐的钻石，但萧邦表也充满了传统与激情。其millemigliagmt2005腕表就是为传奇的millemiglia老爷车赛事而推出，此产品系列配备了获精密时计认证的自动上弦机芯钢表，动力储存可达约46小时，镀银表盘上配备了辩时清晰、动感十足的黑色计时器。它带有测速刻度，可计算每小时60至240公里的速度。防水深度达50米。跨越一百四十多年历史的瑞士珠宝钟表品牌萧邦表，一向结合非凡创意与华贵用料，设计出品味出众与新颖的时计

㈢ 萧邦手表一般在多少钱左右最便宜的多少钱男士的

09年肖邦一款石英-时装表报价8500，这是历史最低，而目前大部分肖邦手表价格在9万以上，少部分4-6万元之间的手表不叫卖。。。

㈣ 浪琴跟肖邦是一个档次吗

肖邦档次更高。
瑞士表业协会对表的等级有严格分类。
1、特级表：传世级奢侈品，制作工艺超复杂，手工完美打磨，品牌含金量极高、产量极少，多数要排队订制。代表品牌：百达翡丽 、爱彼等。
2、一类一等：富豪艺术品，技术突出、工艺卓越、高精度、独特风格、升值潜力高。代表品牌：劳力士、卡地亚、肖邦。
3、一类二等：代表品牌欧米茄、杜彼萧登、伯爵等。
4、二类一等：ETA高级机芯，有一定改造与打磨工艺或设计突出的高端品牌。代表品牌：帝舵、宝格丽、保时捷。
5、二类二等：代表品牌雷达 、浪琴 、摩凡陀等。
以下略。

㈤ 弹肖邦练习曲手指最少要能跨多少度

老实说——恐怕不够！肖邦练习曲中除了少数慢速或中速外其它都是快速的，如果手指在键位与键位间真的够不着，要靠手臂的积极挥动来协助，速度恐怕是很难达到肖邦的要求，而音乐形象会因此而大打折扣的；“跳着”弹奏即使是用上延音踏板解决流畅性问题（连奏），还是会因为触键的不稳定（特别是力量）而难免产生上方泛音影响音色；同时，慢速和中速的作品往往是触键练习（如op.10 no.3和op.10 no.11)，其中不乏大距离的波音、和弦，十度、十一度乃至于十二度都不在少数；而在快速的作品中要兼顾速度和音色对于手小的演奏者就更为困难了（如op.10 no.1和op.25 no.1）,更不要谈音乐的张力了。如果你真的练习过肖邦练习曲，其中的艰辛因该是不难体会的。更重要的是，肖邦练习曲对手指在跨度上的要求还不仅仅局限于拇指与五指之间，还在于食指与五指、拇指与中指——要求能跨出八度（如op.10 no.4和op.10 no.5和op.10 no.12)；食指与无名指、中指与五指——要求能跨出六度(如op.10 no.10和op.25 no.8)；即使是跨度较小的三度练习曲（如op.25 no.6)，要在保证快速与连奏的情况下又受困于手型，没有一双大手完成手指的穿越也会变得相当困难。其实，这一切的技术难题，很大程度是由于钢琴的改革而引起的——古钢琴的琴键宽度较窄、长度较短、按键的深度较浅，在触键上较为简单。而第一次工业革命后，随着技术的发展，为钢琴的改革提供了可能——制作上，开始用加长的钢丝代替树脂，琴键加宽、长度变长、按键变深——以获得更好的音乐表现力——但是，也给钢琴演奏者提出了更严峻和苛刻的挑战和要求。仅从手指的跨度上来讲，现代钢琴的八度大概相当于古钢琴的九度半。肖邦的钢琴作品产生于钢琴改革之前，他本人所用的就是古钢琴。可以说，他的大部分作品是主要是针对速度而非跨度——因为他本人的手也不大(楼上的网友不是有说十度的吗；不过仅从他一米五几的身高也可知一二——和贝多芬差不多，甚至还没有贝多芬那般健硕——他并不如传闻中那般高大潇洒）；再者，他个人的创作风格在于情感的表达与诠释，而非单调的炫技——自然也较少大跨度的音程——这一点异于李斯特）；毫不夸张的说，如果肖邦活在今天，那他还会是一位举世无双的作曲家，但要作为杰出的演奏家——他恐怕是不够格的。建议你选择以速度为主的练习曲先下手（如op.10 no.12——革命练习曲——左手快速瑟音和右手辉煌悲壮的八度)，我的手也不大，但是我终究是把这首拿下了（不过难度还是很大的）。另外值得注意的是，肖邦练习曲并不是按难易程度编排的（但是现在还有很多所谓的钢琴老师要求学生从头到尾地练习——实在是误人子弟——学生往往就被op.10 no.1——“逃亡圣赞曲”给难住了）。这里提供一个列表——是有关肖邦练习曲的难易程度排序，希望能帮上忙http://..com/question/8602255.html?si=1 （由bmcmedia提供）。又鉴于市面上流通的《肖邦练习曲》版本繁多，质量（特别是准确性）参差不齐，在此，我建议你用上海音乐出版社（由波兰音乐出版有限公司提供版权、杨艾凯尔教授编订）出版的《肖邦练习曲》（我也正在用，感觉相当不错）。此外，你在练习《肖邦练习曲》时最好遵循肖邦本人编订的指法——因为肖邦的指法不仅仅是为了降低演奏难度（如op.10 no.12,不用肖邦的指法演奏会相当困难），更主要是为了情感的表达——肖邦本人称其为“感情性指法”（特别是中指和无名指的运用）。虽然这会在一定程度上增加演奏的难度（如op.10 no.1,音符间的跨度特别大，用自然指法演奏或许会简单些），但是为了更忠实的诠释肖邦和他的音乐，这种困难还是值得的——其中成功克服种种困难的成就感和喜悦感相信你在这样做了之后一定能够有深切的体会。我正在练op.10 no.1啦，一起努力吧！

㈥ 肖邦钢琴曲选一，这里面的曲子最高是多少级的，最低是多少级的，大部分是多少级弹的

肖邦的钢琴曲简单点的像夜莺，幻想曲，爱之梦，华丽大圆舞曲算比较简单的都有十级的水平，我们专业的是不考级的，因为一般能进专业艺术院校的基本都有10级水平以上，不然根本进不来，我们专业的弹肖邦练习曲多一点，难度都比较大，乐曲有难有简单，一般水平都会在十级这样，有的特别简单的那种一两页纸的一些小圆舞曲就不说了

㈦ 谁有肖邦的简介

弗雷德里克·弗朗西斯克·肖邦Fryderyk Franciszek Chopin (1810-1849)

伟大的波兰音乐家，自幼喜爱波兰民间音乐，七岁写了《波兰舞曲》，八岁登台演出，不满二十岁已成为华沙公认的钢琴家和作曲家。后半生正值波兰亡国，在国外渡过，创作了很多具有爱国主义思想的钢琴作品，以此抒发自己的思乡情、亡国恨。其中有与波兰民族解放斗争相联系的英雄性作品，如《第一叙事曲》、《降A 大调波兰舞曲》等；有充满爱国热情的战斗性作品，如《革命练习曲》、《b小调谐谑曲》等；有哀恸祖国命运的悲剧性作品，如《降b小调奏鸣曲》等；还有怀念祖国、思念亲人的幻想性作品，如不少夜曲与幻想曲。肖邦一生不离钢琴，所有创作几乎都是钢琴曲，被称为“钢琴诗人”。他在国外经常为同胞募捐演出，为贵族演出却很勉强。1837年严辞拒绝沙俄授予他的“俄国皇帝陛下首席钢琴家”的职位。舒曼称他的音乐象“藏在花丛中的一尊大炮”，向全世界宣告：“波兰不会亡”。晚年生活非常孤寂，痛苦地自称是“远离母亲的波兰孤儿”。临终嘱附亲人把自己的心脏运回祖国。

[ 波兰才子 ]
一、又一个神童
肖邦一家住在一个伯爵夫人的庄园宅地的三间房子里，那是令人愉快的房间，有着白色的墙和发光的天花板，有挂着雪白薄沙窗帘的窗户，宽大的窗台上，倒挂金钟和天竺葵生气勃勃地开着花。房屋里面摆着沉重的红木家具、许多书架和一个白柱式火炉，在天冷的时候，里面的松木劈啪作响，发出芳香的热气。三间房子中最大的一间里面摆着钢琴。有别于其他神童音乐家的是，少年肖邦并不喜欢那架钢琴。
肖邦的第一位教师是个奇怪的人物，他总是穿着淡黄色的大衣和裤子、漆皮长靴以及颜色华丽但很俗气的背心，据他说这是在一个拍卖行买的波兰最后一个国王的所有物。他总是带着一支长铅笔，常用来敲那些迟钝和不守规矩的学生的脑袋和手指。他使肖邦喜欢上了钢琴，而且弹得非常美妙，于是少年肖邦逐渐以“第二个莫扎特”而闻名华沙。在十岁时，他被带去在一个大歌唱家面前弹奏，歌唱家听后非常高兴，送给他一块手表。不久以后，俄国沙皇听见他演奏，当即以一个钻石戒指作为赠品。当时的欧洲报纸上有这样一句话：“上帝把莫扎特赐给了奥地利，却把肖邦赐给了波兰。”当肖邦还很小，不会记谱时，他就能编出一些小品来，让老师为他写在稿纸上。后来肖邦在父亲教法文的华沙学会里学习了作曲和其它课程。当他十七岁时，终于离开学校献身于音乐。

二、“从一而终”的爱国音乐家
肖邦是终生献身于一种乐器的第一个作曲家。甚至连李斯特这位钢琴中的帕格尼尼，也在晚年转而为全部管弦乐队创作作品，因而当他的钢琴作品为管弦乐队重新改写的时候，它们听起来一样好——或者甚至更好。但肖邦并没有试图在钢琴上模仿管弦乐队。他用钢琴比别的任何乐器都能更好地表现音乐。不论肖邦的作品节奏是什么——是圆舞曲还是波兰的玛祖卡舞曲或是波兰舞曲——那旋律几乎总是用简单的ABA三段体歌曲形式。他的音乐同贝多芬的奏鸣曲不同，正象一首短小而完美的诗不同于莎士比亚的一出话剧一样。肖邦在维也纳举办了两次成功的音乐会，然后想到一个更广阔的世界上去求名。在华沙开了三次告别音乐会后，他就出发了。当他还没有走出多远的时候，他的老师和过去的同学们拦住他的马车并唱了一首为了向他致敬而写的大合唱。然后他们给他一个装满了故乡泥土的银制纪念杯，希望他永远也不要忘记故土。他虽然再也没有回来，但是永远也没有忘记生他养他的祖国。

三、巴黎岁月
肖邦到巴黎后不久，就成了巴黎最时兴的教师。他愿意有多少学生就有多少，价格是最高的。他上课时象一个王子，总是戴着白羊皮手套，并且由一个仆人陪着，坐着一辆马车来到。 李斯特把他介绍给在乔治·桑的笔名下写作的着名小说家迪德望夫人（Dudevant）。通过她，他被拉进以巴黎为家的艺术家们、作家们和音乐家们的欢快的圈子里去。可是降临到他身上的一切成功和乐趣都永远不能使他忘记波兰的光荣和忧伤。 所有的肖邦的音乐作品都是他各种感情的短小音画。有一些是从他自己的生活中取来的——当他在玛佐尔卡岛上访问乔治·桑和她的女儿们的时候写的梦一般的夜曲和短小的前奏曲，和那些圆舞曲——特别是降D大调的那一首，据说是在他注视着乔治·桑的小白狗追逐自己的尾巴以后写的。但是他的音乐的更大部分都是从他对他的出生地的热爱里生长出来的。

四、波兰节奏
肖邦的许多最伟大的作品都是用波兰的两种古代舞蹈玛祖卡舞和波罗乃兹舞的节奏写成的。波罗乃兹舞是一种贵族的舞蹈——王子和英雄们在国王宝座前面稳重而庄严地行进。肖邦用这种曲式创作了他的一些最宏伟的作品。玛祖卡舞是肖邦时常看见的，这是波兰农民们力图在朝气蓬勃的尽情欢乐中忘掉他们生活中的艰苦时跳的一种农村舞蹈。其节奏是每一小节三拍子，在最后一拍，跳舞的人们把脚后跟咔嗒一声碰在一起时加强了一拍。肖邦作了五十多首玛祖卡舞曲，并且在这一种节奏里，表现了从悲伤和神秘感到生活的欢乐等种种感情。肖邦伟大的《降b小调鸣曲》是建立在古老波兰的一首诗的基础上的，而他的四首《叙事曲》则讲述了波兰最伟大的诗人写的四个故事。其中最流行的一首讲的是一个年轻的骑士对一位美丽而神秘的小姐的爱情。甚至他那些《练习曲》，也不仅是一些练习，而是一些音乐素描。所有想做钢琴名家的学生都想要学会的那首伟大的《革命练习曲》，是当肖邦听见波兰人一再起来反抗俄国，但一再被残酷镇压时写的。浪漫派大师舒曼曾这样形容：“肖邦的作品是藏在花丛中的一尊大炮。” 肖邦的音乐被人们热爱的原因也许是：它不仅是在诉说波兰的美和忧伤，而且诉说的是一种炽热的爱国之情。肖邦在巴黎的朋友，德国诗人海涅有一次写道：“他在钢琴前坐下来的时候，我觉得仿佛是一个从我出生地来的同乡正在告诉我当我不在的时候曾经发生的最奇怪的事情。有时我很想问他：‘家里的那些玫瑰花还在热情地盛开吗？那些树还在月光下唱得那么美吗？’” 那带着“以魅力笑容、令人愉快的态度、象天使一样有着一绺美丽的鬈发”的文雅的小音乐家成了巴黎客厅的宠儿。但是巴黎生活的经历毁坏了肖邦的健康，他变得敏感而易怒，在一次争吵之后，他同乔治·桑十年的友谊彻底崩溃了。

[ 钢琴诗人 ]

一、繁杂的曲名与潇洒的谱曲
肖邦一生作品繁多，且全部为钢琴曲，而其中的十分之九又是钢琴独奏曲。但是最令人感到麻烦的是，他的作品大多只有体裁而没有标题，很多作品，即使标上调式和体裁及体裁编号，仍然难以搞懂到底是哪一首。因此，后人查找肖邦的作品时，往往以作品编号（Op. ）作为查找的主要根据，因为作品编号是不会出现重复和混乱现象的。

肖邦作曲时，基本离不开钢琴键盘。据当时的人所说，肖邦擅长在钢琴上即兴创作，而且有着一气呵成般的流畅，但当他落笔追思即兴乐念时，却异常费力，稿纸上往往留下很多涂改痕迹。许多已成之作，每经他本人演奏一次，就会出现一种有所改动的版本。可见肖邦对于作曲是十分情绪化的。

二、肖邦的信条：让人们去猜吧！

“脱帽吧，先生们！这里是一位天才！”这是1831年12月，舒曼发表在《大众音乐报》第四十九期的一篇评论肖邦作品第二号的文章里推崇肖邦的话。这篇文章，是舒曼的第一篇音乐评论文章。德国人对肖邦的了解，是从舒曼的这篇文章开始的。
肖邦在1827至1828年间，以莫扎特的歌剧《唐·璜》第一幕中唐·璜和策丽娜的小二重唱作为主题，写成了作品第二号——钢琴和乐队的变奏曲。
1831年10月27日，德国钢琴家尤里乌斯·克诺尔（1807—1861）在莱比锡布业公会音乐厅初次登台，演奏了肖邦的作品第二号。舒曼评论这个曲子的文章，就借用了尤里乌斯的名字作为笔名。

1831年12月16日，肖邦从巴黎写信给他的朋友沃伊切霍夫斯基说：“几天以前，我从卡塞尔收到一个热心的德国人写的一篇长达十页的评论，他在冗长的绪言以后一小节一小节地进行分析（作品第二号）。他认为按照正统的观点，它们不能算是变奏，而是一幅想象的图画。他说，第二变奏里唐·璜和列波累罗在追赶；在第三变奏里，唐·璜亲吻着策丽娜，使马捷托看了呕气；在慢板第五小节的降D大调上，唐·璜和策丽娜在接吻。这位撰稿者大发奇想，实在可笑，他还迫不及待地想把这篇文章发表在《音乐杂志》（属于他的女婿菲梯斯的刊物）上。好心的希勒是一个很有才能的青年，……他对我十分关心，马上告诉菲梯斯的岳父说，他写那篇评论对我没有好处只有害处。”肖邦所说的菲梯斯(1784-1871)，是比利时音乐学家，1806年他和《民族信使报》编者罗贝尔的女儿阿黛拉伊德结了婚。菲梯斯在1827年创办的《音乐杂志》是一种周刊。那么，写那篇评论文章的“热心的德国人”，应该就是罗贝尔了。 肖邦最反对用文字解释他的作品。伦敦乐谱出版商威塞尔（1797—1885）为了使出版物引人注目，常给他的作品加上想入非非的标题，如《降B大调变奏曲》（作品2）标作“向莫扎特致敬”；

《引子和波罗乃兹》（作品3）标作“快乐”；《玛祖卡风格回旋曲》（作品5）标作“波西阿娜”；《三首夜曲》（作品9）标作“塞纳河流水潺潺”；另外《三首夜曲》（作品15）标作“西风”；《降E大调圆舞曲》（作品18）标作“邀舞”；《波莱罗舞曲》（作品19）标作“安达卢西亚回忆”；《b小调谐谑曲》（作品20）标作“地狱里的宴会”；《第一叙事曲》（作品23）标作“无词叙事诗”；《两首夜曲》（作品27）标作“哀怨”；《降b小调谐谑曲》（作品31）标作“冥想”；另外《两首夜曲》（作品37）标作“叹息”；《两首波罗乃兹》（作品40）标作“宠物”；而《玛祖卡舞曲》则统称为“波兰回忆”。 1841年，肖邦从诺安写给他的朋友丰塔那（1810—1869）的一封信中愤慨地说：“至于威塞尔，他是一个蠢才和骗子。你写信给他时爱怎么说就怎么说吧…… 如果他老是因我的作品而赔钱，那是由于他不照我的意见，而加上愚蠢的标题所致。从我心灵里发出的声音，教我不能再送给他任何作品让他加上这些名称。你对他说话可以尽量讲得尖锐些。”

在肖邦看来，那位“热心的德国人”是和威塞尔同样愚蠢，同样可笑的。但这个德国人在文章中所描绘的“一幅想象的图画”，也许并不是他的发明，而是步了舒曼的后尘；因为舒曼的文章里也谈到第二变奏“象一对情人(但不是唐·璜和他的仆人列波累罗)在追赶”，优美的降B大调是“情人第一次的接吻”等等。舒曼喜欢给自己的作品加上文学性的标题，如《狂欢节》（作品9）、《幻想曲》（作品12）、《童年情景》（作品15）、《少年曲集》（作品68）、《森林情景》（作品82）等都是其例；肖邦则对此深恶痛绝，他的《g小调夜曲》（作品15之3）原想注上“悲剧《哈姆莱特》观后感”字样，后来还是取消了，他说：“让人们去猜吧。” 让音乐本身去说话，不把主观臆想强加给听众——这就是肖邦的信念。“让人们去猜吧”这句话，对于肖邦的作品是有普遍意义的。

㈧ 萧邦手表什么档次

萧邦表在手表品牌等级分类中是属于一类一等表，跟卡地亚、宝珀、伯爵等属于同一个等级，这类表的特点就是：富豪级的至尊艺术品，技术突出、工艺卓越、打磨极致高精度、独特风格、升值潜力高的顶端品牌。价位由几万至百万不等。

(8)肖邦房价最低多少扩展阅读：

公元1860年，才华横溢、工艺超卓的路易斯·尤利斯·萧邦，在瑞士侏罗地区以手表制造闻名的小村落桑维里耶（Sonvilier），创建了他的工作坊，开始生产精密钟表。

因家族长久以来以制造手表闻名，再加上萧邦本人巧思独具，使得公司迅速建立名声，其中又以制造有高度准确性的口袋型定时器最为着名，当时的瑞士铁路公司都慕名而来，邀请萧邦担任供货商。

此后，这家公司火车误点情形竟然大大降低，让世人见识到萧邦表精准的制表技术。 在经营出口碑后，萧邦于1920年决定开始设计镶嵌宝石的手表，并将工厂从桑维里耶迁移至钟表业的首善之都日内瓦，从此开始生产宝石手表。