杜比标准下监听声压级是多少
㈠ 杜比TrueHD和DTS-HD区别对比是什么
杜比TrueHD和DTS-HD区别对比如下：
两个音频标准都采用PCM编码，并且都声称自己为100%无损音频。之所以这么说是以当前的电影数码录音技术为前提的。
由于电影的数码音轨采用96kHz/24bit的编码规格，因此两个音频格式如果都采用这个规格，那么音轨上的数字信号就能与原数码信号进行完整无损的一对一的比对还原，这便是两个标准所宣传的100%无损编码。
两个音频标准的采样频率及精度都相当，都支持48/96kHz规格的采样频率及16/24bit字长的采样精度。不过DTS-HD还能支持192kHz采样频率，这可能是DTS在环绕发烧领域获得亲昵有关（现在已经能够找到很多环绕声发烧碟，大多采用DTS规范）。
码率方面，DTS-HD支持最高24.5Mbps码率，杜比TrueHD最高为18Mbps。DTS声称自己采用的是经过处理的音频信号，但能够一对一完整还原原来的数码信号，这一点恐怕能够解释DTS-HD为何能够支持更多样化的8声道摆位方式以及如何向下兼容的了。
要完整体验HD DVD或Blu-ray Disc的顶级规格多声道环绕音频，您必须要有一台支持HDMI 1.3接口的扩音机，除非您的播放器是内置DTS-HD / Dolby TrueHD解码的。
DTS-HD与Dolby TrueHD都支持相对与数码母带完全无损的8声道音频信号，并且都留下了未来提升应用的余地。按照其白皮书的介绍，两者的未来拓展声道数都是没有封顶的。
这虽然不能一概说是无限的（不可能不考虑录音设备以及信息载体的限制），但是拓展性可以说是相当宽裕的，DTS-HD更是能够支持32声道的无损记录（应该是影院级应用了）。
两方补充：
DTS-HD家族：与Dolby TrueHD目前只有一个主体规范不同，DTS-HD目前已经分为两块——DTS-HD Master Audio以及DTS-HD High Resolution Audio。
DTS-HD与Dolby TrueHD的一大不同点就是支持多达7种不一样的7.1多声道解决方案，具备更多的玩法，因此也有更丰富的声场表现力。这一点对AV系统发烧友来说是绝不能忽视的。
元数据是在杜比TrueHD音频流中伴随音频数据的控制信息，杜比TrueHD包含了之前完整的元数据功能，譬如瞬时预噪音处理技术等，并且通过这个元数据功能，杜比TrueHD能够实现更多的家用化功能。
㈡ 请问怎样用音箱的技术参数来判别音箱音质的的高低最好能提供一些了解音箱的基础知识给参考一下，谢谢
1.频响。人耳能听到的频率是20-20000HZ。普通音箱100-16000HZ就已经很不错了。发烧音箱有20-20000的。总之，越接近20-20000的就越好。2.失真率。要小于3%，当然越小越好，有0.3%以下的。3.看频响曲线，在音频范围内，越平滑越好。不应有明显的高峰或低谷（较差的音箱厂家不提供曲线）。4.重量。同体积功率的音箱越重越好。5.喇叭纸盆，普通纸的较差，硬度高的材质较好。6.喇叭音圈，无氧铜材质的比较好。7.不同品牌的音箱有不同的风格，善于表现不同的音乐，这一点从技术指标是看不出来的，要根据经验或介绍选择。
指标越高价格也越贵，比如低频到80HZ的比100HZ的贵一些，但40HZ的就要比50HZ的贵许多。越接近高点，价格上涨越多。
㈢ 汽车音响基础知识
广州车元素提供技术支持
阻抗:专指"交流电里的阻力、抗力。阻抗并不是单一的的东西,它是由直流电流的阻力(Resistance)、电感对频率的反应特性(感抗,Inctive Reactance)以及电容对频率的阻力特性(容抗,Capacitive Reactance)所组成。不过,由于通常我们谈到阻抗值多少时,仅以欧姆表示,所以很容易让人误以为阻抗仅是单纯的"直流电流的阻力”而已。
同轴线:同轴线两条导线,其中一条居于中心位置,另一条则以网状结构环绕在中心线周围,中心线与网状线之间有绝缘材料隔离。由于中心线与网状层呈同轴排列,所以得名。
光纤: 光纤就是可以传送光线的纤维。
平衡线:所有的信号线都需要用两条导线,其中一条出,一条进,也就是说一条是信号的输出通路,另一条是信号的回路。一般的信号线里把这两条导线分为正负,正线就是输出通路,负线就是信号回路与接地共享。另有一种信号线使用在平衡系统上,它内部有三条导线,外部以XLR端子连接。内部三条导线中,其中一条负责传送正相信号,另一条负责传送反相信号,另第三条负责接地。
RGB:红绿蓝。这是"视讯”的红绿蓝,而非印刷、相片、物体的红绿蓝。又被称为三原色(Primary),是说所有视讯系统里能够看到的色彩都是由红绿蓝三色组成。
VGA:IBM于1987年所推出的计算机监视器规格,其解像度为640x480。
SACD:Super Audio CD。直译超级CD。这是一种凌驾在CD之上的新音乐载体,也是CD的原发明者SONY与Philips联手推出的新格式,是采用DSD录音方式。
DVD-Audi既是音频DVD,是一种以DVD音讯规格来取代CD的新的一种音频格式。
CD：索尼和飞利浦公司联手研制的一种数字音乐光盘，有12cm直径和8cm直径两种规格，以前者最为常见，它能提供74分钟的高质量音乐。
DVD：一种外型类似CD的新一代超大容量光盘，它将广泛应用于高质量的影音节目记录和用作电脑的海量存储设备。
D/A转换器：数码音响产品(例如CD、DVD) 中将数字音频信号转换为模拟音频信号的装置。D/A转换器可以做成独立的机器，以配合CD转盘使用，此时常常称为解码器。
CD转盘：将CD机的机械传动部分独立出来的机器。
超取样：取样频率数倍于CD制式的标准取样频率44.1kHz，其目的是便于D/A转换之后数码噪声的滤除，改善CD机的高频相位失真。早期的CD机使用2倍频或4倍频取样，近期的机器已经达到8倍或者更高。
HDCD：High Definition Compact Disc（高分辨率CD）的缩写——一种改善CD音质的编码系统，兼容传统的CD，但需要在带HDCD解码的CD机上重放或外接一台HDCD解码器才能获得改善的效果。
比特(bit)：二进制数码信号的最小组成单位，它总是取0或1两种状态之一。
比特流：飞利浦公司的一种将CD数码信号转换成模拟音乐信号的技术。
杜比B，C，S：美国杜比公司研制的系列磁带降噪系统，用于降低磁带录音产生的“嘶嘶声”，扩展动态范围。B型降噪系统能降噪10dB，C型增加到20dB，S型则可达24dB。
杜比环绕声(Dolby Surround)：一种将后方效果声道编码至立体声信道中的声音。重放时需要一台解码器将环绕声信号从编码的声音中分离出来。
杜比定向逻辑(Dolby Pro-Logic)：在杜比环绕声的基础上增加了一个前方中置声道，以便将影片中的对白锁定到屏幕上。
杜比数字(Dolby Digital)：也称为AC-3，杜比实验室发布的新一代家庭影院环绕声系统。其数字化的伴音中包含左前置、中置、右前置、左环绕、右环绕5个声道的信号，它们均是独立的全频带信号。此外还有一路单独的超低音效果声道，俗称0.1声道。所有这些声道合起来就是所谓的5.1声道。
AV功放：专门为家庭影院用途而设计的放大器，一般都具备4 个以上的声道数以及环绕声解码功能。
杜比数字放大器：也称为AC-3放大器，一种带杜比数字解码功能的AV功放。
THX：美国卢卡斯影业公司制定的一种环绕声标准，它对杜比定向逻辑环绕系统进行了改进，使环绕声效果得到进一步的增强。THX标准对重放器材例如影音源、放大器、音箱甚至连接线材都有一套比较严格而具体的要求，达到这一标准并经卢卡斯认证通过的产品，才授予THX标志。
THX 5.1：基于杜比数字系统的THX。
DTS：分离通道家庭影院数码环绕声系统(Discrete-channel home cinema digital sound system)，它也采用独立的5.1声道， 效果达到甚至优于杜比数字环绕声系统，是杜比数码环绕声强劲的竞争对手。
SRS：美国SRS公司的一种用两只音箱产生环绕声效果的系统。
分频器：音箱内的一种电路装置，用以将输入的音乐信号分离成高音、中音、低音等不同部分，然后分别送入相应的高、中、低音喇叭单元中重放。
双放大器分音(Biamping)：音箱的每一只喇叭单元由一个独立的放大器通道来进行驱动的一种连接方式。一对两分频的的音箱需要使用两台立体声功放和两对喇叭线。见“双线分音”。
双线分音(Biwiring)：用两套喇叭线分别传送音乐信号的高、低音部分的一种接线方式。双线分音需要使用具备两对接线端子的专门设计的音箱。
桥接:是取两部相同的立体后级扩大机,每一部扩大机都把左右立体声转为单声道的桥接扩大机。
放大器：前置放大器和功率放大器的统称。
功率放大器：剪称功放，用于增强信号功率以驱动音箱发声的一种电子装置。不带信号源选择、音量控制等附属功能的功率放大器称为后级。
前置放大器：功放之前的预放大和控制部分，用于增强信号的电压幅度，提供输入信号选择，音调调整和音量控制等功能。前置放大器也称为前级。
合并式放大器：将前置放大和功率放大两部分集中在一个机箱内的放大器。
胆机：电子管放大器的另一种说法。
唱头:它是用来再生黑胶唱片声波的重要设备,最常见的为动磁唱头与动圈唱头。
同轴喇叭:同轴喇叭是一个高音单体安置在一个中低音或低音单体的圆心位置上,这两个单体并非全音域单体,而是各有各的分频网络。它的好处是没有单体安置位置的时间相位问题,两个单体的声波同时到达聆听者耳朵,音像准确,宽松。
号角喇叭:是一个发声的压缩式驱动器加上一个号角的喉部,最后再加上一个号角开口,就形成了一个完整的号角喇叭。
额定功率：对功放来说，额定功率一般指能够连续输出的有效值(RMS)功率；对音箱来说，额定功率通称指音箱能够长期承受这一数值的功率而不致损坏，这不意味着一定需要这么大功率的功放才推得动，音箱的驱动难易主要由其灵敏度和阻抗特性来决定。也不意味着不能配输出功率大于音箱额定功率的功放。正如开汽车一样，驾驶300公里时速的跑车不等于就会发生车祸，你可以不开那么快。同样，只要音量不盲目加大，大功率功放一样可以配小功率音箱。
峰值音乐输出功率(PMPO)：以音乐信号瞬间能达到的峰值电压来计算的输出功率，其商业意义大于实际作用。PMPO功率可以比国际公认的有效值额定输出功率(RMS)高出3至4倍，例如早期的手提式收录机每声道RMS功率仅4、5瓦，但采用PMPO来标示，数值一下就可以增大到20W左右。
单端放大：功放的输出级由一只放大元件（或多只元件但并联成一组）完成对信号正负两个半周的放大。单端放大机器只能采取甲类工作状态。
推挽放大：功放的输出级有两个“臂”（两组放大元件），一个“臂”的电流增加时，另一个“臂”的电流则减小，二者的状态轮流转换。对负载而言，好象是一个“臂”在推，一个“臂”在拉，共同完成电流输出任务。尽管甲类放大器可以采用推挽式放大，但更常见的是用推挽放大构成乙类或甲乙类放大器。
甲类：又称为A类，在信号的整个周期内（正弦波的正负两个半周），放大器的任何功率输出元件都不会出现电流截止（即停止输出）的一类放大器。甲类放大器工作时会产生高热，效率很低，但固有的优点是不存在交越失真。单端放大器都是甲类工作方式，推挽放大器可以是甲类，也可以是乙类或甲乙类。
乙类：又称为B类，正弦信号的正负两个半周分别由推挽输出级的两“臂”轮流放大输出的一类放大器，每一“臂”的导电时间为信号的半个周期。乙类放大器的优点是效率高，缺点是会产生交越失真。
甲乙类：又称AB类，界于甲类和乙类之间，推挽放大的每一个“臂”导通时间大于信号的半个周期而小于一个周期。甲乙类放大有效解决了乙类放大器的交越失真问题，效率又比甲类放大器高，因此获得了极为广泛的应用。
失真：设备的输出不能完全复现其输入，产生了波形的畸变或者信号成分的增减。
谐波失真：由于放大器不够理想，输出的信号除了包含放大了的输入成分之外，还新添了一些原信号的2倍、3倍、4倍……甚至更高倍的频率成分（谐波）， 致使输出波形走样。这种因谐波引起的失真叫做谐波失真。
交越失真：乙类放大器特有的一种失真。这种失真产生的机理是因信号的正负半周分别由不同的两组器件进行放大，正负两边的波形不能平滑地衔接。
音染：音乐自然中性的对立面，即声音染上了节目本身没有的一些特性，例如对着一个罐子讲话得到的那种声音就是典型的音染。音染表明重放的信号中多出了（或者是减少了）某些成分，这显然是一种失真。
声压：表示声音强弱的物理量。
声压级：以分贝数表示的声压。
灵敏度：对放大器来说，灵敏度一般指达到额定输出功率或电压时输入端所加信号的电压大小，因此也称为输入灵敏度；对音箱来说，灵敏度是指给音箱施加1W的输入功率，在喇叭正前方1米远处能产生多少分贝的声压值。
电平：电子系统中对电压、电流、功率等物理量强弱的通称。电平一般以分贝(dB)为单位来表示。即事先取定一个电压或电流数作为参考值(0dB)，用待表示的量与参考值之比取对数，再乘以20作为电平的分贝数(功率的电平值改乘10)。
分贝(dB)：电平和声压级的单位。
阻尼系数：负载阻抗与放大器输出阻抗之比。使用负反馈的晶体管放大器输出阻抗极低，仅零点几欧姆甚至更小，所以阻尼系数可达数十到数百。
反馈：也称为回授，一种将输出信号的一部分或全部回送到放大器的输入端以改变电路放大倍数的技术。
负反馈：导致放大倍数减小的反馈。负反馈虽然使放大倍数蒙受损失，但能够有效地拓宽频响，减小失真，因此应用极为广泛。
正反馈：使放大倍数增大的反馈。正反馈的作用与负反馈刚好相反，因此使用时应当小心谨慎。
动态范围：信号最强的部分与最微弱部分之间的电平差。对器材来说，动态范围表示这件器材对强弱信号的兼顾处理能力。
频率响应：简称频响，衡量一件器材对高、中、低各频段信号均匀再现的能力。对器材频响的要求有两方面，一是范围尽量宽，即能够重播的频率下限尽量低，上限尽量高；二是频率范围内各点的响应尽量平坦，避免出现过大的波动。
瞬态响应：器材对音乐中突发信号的跟随能力。瞬态响应好的器材应当是信号一来就立即响应，信号一停就嘎然而止，决不拖泥带水。
信噪比（S/N）：又称为讯噪比，信号的有用成份与杂音的强弱对比，常常用分贝数表示。设备的信噪比越高表明它产生的杂音越少。
正弦波：频率成分最为单一的一种信号，因这种信号的波形是数学上的正弦曲线而得名。任何复杂信号——例如音乐信号，都可以看成由许许多多频率不同、大小不等的正弦波复合而成。
波长：声波在一个周期内的行程。波长在数值上等于声速(344米/秒)除以频率。
屏蔽：在电子装置或导线的外面覆盖易于传导电磁波的材料，以防止外来电磁杂波对有用信号产生干扰的技术。
阻抗匹配：一件器材的输出阻抗和所连接的负载阻抗之间所应满足的某种关系，以免接上负载后对器材本身的工作状态产生明显的影响。对电子设备互连来说，例如信号源连放大器，前级连后级，只要后一级的输入阻抗大于前一级的输出阻抗5-10倍以上，就可认为阻抗匹配良好；对于放大器连接音箱来说，电子管机应选用与其输出端标称阻抗相等或接近的音箱，而晶体管放大器则无此限制，可以接任何阻抗的音箱。
煲机：新器材使用之前的加电预热过程，以便让器材的声音进入稳定的状态
㈣ 什么是杜比音效
杜比音效是美国杜比公司推出的一种加减法式降噪提升音频法，可以提升音质效果的一种技术，一般应用在比较高端的场合。杜比音效全称：杜比定向逻辑环绕声(英文全称：Dolby Pro Logic）属于一种声音环绕系统，能够使播放的音频声音更具立体环绕感。它是把四声道立体声在录制时通过特定的编码手段合成为两声道，即将原来的左声道（L）、右声道（R）、中置声道（C）、环绕声道（S）的4个信号，经编码后合成为LT、RT复合双声道信号，重放时通过解码器将已编码的双声道复合信号LT和RT还原为编码的左、右、中、环绕四个互不干犹的独立信号，经放大后分别输入左音箱、右音箱、中置音箱和环绕音箱，因此给人一种身临其境的感觉，在家庭影院中应用十分广泛。
杜比音效标志
可能大家阅读完以上内容还不是很了解，简单的说杜比音效是一种优秀音频处理器软件，旨在提供更好的音效效果，不过组建杜比音效除了特比软件还需要音箱的支持，上面我们介绍了杜比音效需要用到左音箱、右音箱、中置音箱和环绕音箱，因此真正的杜比音效效果需要配合四个音箱来得意完美组合。经常我们看到的电脑上或者手机上标注有支持杜比音效均是指电脑或者手机系统内部集成了杜比音效的支持，不过至于手机“杜比”，那只是宣传噱头，用手机的扬声器达到杜比效果，不过音质技术方面可能要稍微好些。
杜比音效有什么好处？
杜比音效的最大好处相信已经不言而喻了，主要是提升音质，一般我们看到手机上或者电脑上标注之处杜比音效大致可以说明这些设备播放音乐或者视频等音质要好些，不过简单的电脑与手机并不能真正的感受到其强大的音效，还需要结合音箱系统，实现更完美的立体音效果，加之优秀的环绕音，因此播放的声音更有一种身临其境的立体感，只是需要四个音箱，了解家庭影院的朋友可能更好理解些。
杜比音效技术
最新微软表示将在windows8系统内部集成杜比音效技术，届时我们电脑只需要安装windows8操作系统即可享受杜比音效技术了，不过没有专业的音箱系统，我们依然无法完全体验杜比音效效果，不过对一把音质也有一定的提升，有兴趣的朋友不妨了解下。
杜比
编辑于2013-06-28，内容仅供参考并受版权保护
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㈤ 杜比音效 至少要音乐文件多少K以上，320k还是无损 最低标准是多少
WAV才是无损 MP3格式是有损
㈥ 杜比解码是什么
肯定是啊，杜比的东西怎么能够解码dts的呢？
杜比是dvd行业的唯一的音频标准，所以万利达的dvd只要有了杜比数字解码就可以了，dts是可加可不加的技术，所以解不开也是正常的。
㈦ 求问，全景声对吸顶音箱的要求标准有吗
有的，按照杜比白皮书对音箱的要求：
1、每个屏幕扬声器前置中置系统和相关放大器必须具有105 dB连续的最大输出能力
两分频音箱：低频段105db，中高频段101db
三分频音箱：低频段105分贝，中频段101分贝，高频段98分贝
四分频音箱：低频段105分贝、中频段101分贝、高频段98分贝、超高频段92分贝
2、环绕扬声器声压级：99分贝
3、环绕声阵列声压级：105分贝
4、覆盖角度，顶部环绕扬声器：100度
若是一般用无背箱的，就是背景音乐喇叭，并非是专用音箱，目前各厂家推出的少，目前知道有一家音箱是达到此标准的，lavia音箱 ，推荐你去试听看看，会让你有新的体验
㈧ thx什么意思
在DVD中，THX是Tomlinson Holman Experiment的字头缩写，它并不像DTS或是杜比数位音效一样是一种音效标准。它算是一种认证，是由卢卡斯影业（Lucasfilm）所制定，在家庭影院领域，经过多年的发展，在家用音箱这个细分领域，THX认证有了THX Select 2、THX Ultra 2等多项认证规范。
THX认证 是由《星球大战 Star Wars》的导演乔治·卢卡斯创立的，当然这种说法没有错，但却忽略另一个更为重要的技术层面的灵魂人物Tomlinson Holman。THX认证涵盖了从影片到商业院线、家庭影院、游戏、听音室等多个细分领域。
(8)杜比标准下监听声压级是多少扩展阅读：
THX认证主要也是对DVD盘片内容的影音质量的认证，就是你的制作设备、过程、控制手段是符合THX的要求，那么你的DVD盘片内容播放出来的效果也是会符合THX的要求。THX重点是视频和音频质量，因为视频和音频制作技术和检测手段比较难一些。
THX标准音量也被称为参考声压级、标准声压级。具体含义就是在录音室中，当前方三声道的输入电平为-20dB时，影院中的回放声压为85dB、低音炮的回放声压为95dB(因人耳对低频不敏感，所以低频部分多出来10个分贝，以保持人耳能感受到的主观上的相同响度大小)，同时保证系统拥有20dB的余量大小，也就是要求各音箱具备105dB的最大不失真声压，低音炮具备115dB的不失真声压。
㈨ 3G、CC、PK、DV、DVD、MM、MTV、MV、NTSC、DOLBY、16：9、5.1声道、MPEG－2、MPEG－4、LED的含义是什么
3G就是可视移动电话比如说移动的159号码段就属于这个
CC不明白你说的是那个CC
PK就是player kill(网络游戏中玩家互相对打）和超女那个有点相同的意思
DV（Digital Video）就是数码摄相机拉
DVD是Digital Video Disc/Disk 数字化视频光盘 (一种高密度的 CD 格式, 用来储存音乐、影片或软件)
MM就是网络上所谓的妹妹拉 通常直年轻的女性
MTV=MV就是Music Television 音乐电视
NTSC负责开发一套美国标准电视广播传输和接收协议。此外还有两套标准：逐行倒像（PAL）和顺序与存色彩电视系统（SECAM），用于世界上其他的国家。NTSC标准从他们产生以来除了增加了色彩信号的新参数之外没有太大的变化。NTSC信号是不能直接兼容于计算机系统的
DOLBY就是所谓的杜比这个比较复杂 你可以看看http://www.dolby.com.cn/gb/
16：9就不好说了 和CC一样无法回答你
5.1声道就是在声道系统中,采用左(L),中(C),右(R),左后(LS),右后(RS)5个方向的独立声道输出声音,此外还有一个超重低音声道
LED是一种显示技术
㈩ 杜比AC-3和MPEG-2多声道编码格式有哪些异同
杜比数字（ AC-3) 与 MPEG2 的比较
杜比数字 (Dolby Digital) 及 MPEG-2 声称的性能对照表
声称的性能 杜比数字 (Dolby Digital) MPEG-2 BCw/matrix
1. 支持立体声还音 √ √
2. 支持杜比环绕 √ √
3. 在同一节目源，同时支持
立体声和环绕声 √
4. 支持 5. 1 声道音频 √ √
5. 特定广播码率的使用 √ √
6. 提供动态范围控制 √ √
7. 保持响度一致 √
1 、 . 立体声还音
这是音频编码最基本的功能之一。两声道模式的 MPEG-2 音频与 MPEG-1 立体声音频本质上相同。 MPEG-1 及杜比数字都能在 192 kbps 或更高的码率的条件下提供优质的立体声音频。
2 、 兼容杜比环绕声
杜比发明了在 20 多年来广泛地应用在电影及视频媒体的杜比环绕声技术，杜比实验室还开发了如何制作这种声迹的技术，使这种声迹能同时在分离的 5.1 声道系统或在经 4-2-4 矩阵编码的杜比定向环绕声系统上进行还音回放。虽然目前将分离音频信号转换成矩阵编码的格式有不同的方式，杜比开发了一种适用于将杜比数字实现 Lt/Rt 缩混的技术专利。最初录制 DVD 格式的节目时，会经好莱坞视频录音棚认真的监听测试，使之确保当解码采用杜比数字 (Dolby Digital) 内置的 Lt/Rt 缩混选项时不发生声音音质降低的现象。现今许多的携带杜比数字 (Dolby Digital) 声迹的 LD 光盘同样可通过 Lt/Rt 缩混信号与杜比定向逻辑环绕声还音系统兼容。大多数的 LD 光盘含有一个分离的、经杜比环绕声编码的 PCM Lt/Rt 声迹。这样一来，在同一张光盘上就可能直接比较由 5. 1 声道缩混的音频与实际由制片商录制的 Lt/Rt 混合音频的效果了。相反的，兼容Lt/Rt 矩阵编码声迹的5. 1声道的MPEG-2 的信号就无法做到上述这种验证，这是因为很少或不存在类似商业发行的片源。
3 、 . 兼容立体声及单声道
是否能够传输高质量的立体声音频与兼容杜比环绕声的问题是紧密相关的。关闭环绕声解码器可以直接听到立体声信号。如采用杜比数字，这个信号就应为环绕声兼容的 Lt/Rt 缩混信号或立体声的 Lo/Ro 缩混信号。 Lo/Ro 缩混功能为制作人提供如何将中声道和环绕声道合并到左右声道的多种电平比例的选项，以确保混合的效果达到最佳状态。另外，单声道缩混信号会应用附加的峰值音频压缩功能而产生出来，使之成为理想的 RF 射频声道再调制信号。每一个解码器可选择适合各自还音条件的缩混方式而不会影响到其他听音者的接收。而 MPEG-2 音频在 Lt/Rt 立体声的听音效果并不理想。
4 、 码率
AC-3 与 MPEG-2 这两种音频标准都能在一个较大的码率范围内工作以满足不同的应用需求。在评估不同的编码器对于某一特定应用的声音音质的适宜程度时，需要考虑在同一码率的条件下进行比较。如要获得有关消费者体验 5. 1 声道的节目的真实想法，那么有成百部的杜比数字 (Dolby Digital) 的 LD 影片，并且有上百万部拷贝在循环使用。这些节目的声迹以 384 kbps 码率编码，其码率与美国 DTV 节目、 DVD 、 DBS 、数字有线电视及 DAVIC 系统所采用的码率相同。编码的高效率对于多数的应用场合来说是最基本的要求，包括广播电视。
针对已有的实际码率来评估 MPEG-2 的 5. 1 声道音频并非是容易的事。在先前的测试中，在 320kbps 码率的条件下， MPEG-2 的性能逊于杜比数字 (Dolby Digital) 。在测试结束后，这两种编码方式都进行了充分地改进。最近的在好莱坞由一些视频录音棚准备 DVD 声迹的测试中，发现 MPEG-2 的 5. 1 声道音频基本上是可以接受的，但是如上所述MPEG-2矩阵编码的两声道信号在环绕声解码器上的兼容性不容乐观。其最大的峰值码率达到 900 kbps 、平均码率接近 400kbps 。无法了解到其在大多数应用场合需要采用恒定 384 kbps 码率时的结果.
5 、动态范围控制
由于各类消费者的品位以及他们所处的听音环境不同，所以很难制作出既充分发挥了数字音频全动态潜力而又满足在某些特定环境下还音的声迹，比如噪声较大的听音环境或以低音量进行还音的一般音响系统。这使得在消费类的传输系统中，需要使用一种手段来包含动态范围控制的信息作为节目的必要附属信息，使录音工程师能够控制并确认还音的实际结果。杜比数字 (Dolby Digital) 系统应用了一种灵活的动态范围的控制系统。目前现有的 LD 光盘已包含这个特性，而且现有的消费类解码器提供了这样的选项使用户在需要时可以使用压缩方式还音。目前， MPEG-2 系统并不拥有这个功能。
6 、 . 一致的响度
由于数字音频的应用使得节目能以很高的动态范围进行传输。这里面包括那些音量很高但持续时间很短只是偶然发生的声音。为了在不利用峰值压缩方法的条件下传输这类声音，其平均的响度通常将比其它类型的节目要低。为了防止在节目切换时所造成扰人得的明显的响度差异 -- 这样听众不得不重新调节音量 -- 杜比数字 (Dolby Digital) 使用了被称为 “ 对白归一（ dialog normalization ） ” 的特性，使得录音师可以根据已知的平均参考电平来设置适当的还音电平值。这种特性已在杜比数字 (Dolby Digital) 的编码器及消费类解码器中被应用。另外，杜比数字 (Dolby Digital) 保持了设定的归一响度，无论其传输及还音的声道数目的多少，并且不受缩混的影响。
对MPEG-2编码系统来说，是根据片源内容的不同而向MPEG-1听众传输不同响度的信号。所接收的立体声节目是为最大响度，而多声道节目需降低响度还音，以便保证在将多声道音源矩阵编码至两声道混音时拥有足够的裕量。一种解决方式是降低所有两声道节目的电平来满足多声道节目的要求。另一种方式是专门为MPEG-1的听众传输单独的最大音量的立体声信号。
小结
综上所述，采用多声道环绕声方式，多声道数字音频系统通过声道的扩展，不仅在质量上与 CD 音频不相上下，同时还带给听众身临其境的感受，而这是传统单声道和立体声无法实现的，因此多声道数字音频系统已被更多的听众接受，同时也将逐渐成为广播电视行业中音频节目制作的主流。
AC-3 与 5.1 多通道环绕声系统采用逐渐成熟的专用编解码方案，提供了多种音频设备的兼容性，并通过 Dolby E 的改进方案，使得 AC-3 可应用于广播电视编辑传输过程中； MPEG-2 层 II 系统采用与 MPEG-1 完全兼容的编解码方案，提供高质量的环绕立体声，并且 MPEG-2 也提供了多种功能用于满足不同的需要，但 MPEG-2 的应用相对 AC-3 来说市场占有率很小，而 AC-3 则在许多领域已得到广泛应用。
四、中国数字广播电视中数字音频的发展展望
数字音频广播系统的发展是从 85 年以后开始的，其中包括了我们熟知的 Eureka 147 DAB （尤里卡 147 数字音频广播）和 DVB 。不断发展的数字调制方式及编码算法都为数字音频广播提供了更加有效的传输和存储方式，使得在有限的带宽中以较低比特率来传输声道数更多、质量更优的音频信号成为可能。同样在数字音频广播系统的发展中也充分利用了这些以此为核心的新技术。以前，立体声广播起着主导的作用，现在随着越来越多的多声道数字音频系统的应用，在数字音频广播领域也已经开始接纳并制定相关的音频标准了。在 Eureka 147 DAB 和 DVB 中，已经包括了多声道数字音频的扩展。
DVB 项目是在 1993 年由 220 多个世界组织来制定建立的。这些世界组织包括广播业者、制造商、网络管理者和致力于发展数字电视标准的各种组织机构。最早的 DVB 业务是在欧洲开始的，现在 DVB 标准不仅是欧洲的数字电视标准，而且它也扩展到亚洲、非洲、美洲及澳大利亚等地区，成为这些地区数字电视的选择标准之一。
我国在未来中不管采用那种音频格式，都将带来音频节目制作上的变革，只有正确面对这场变革，了解和掌握其中涉及的各种技术才能立于不败之地，同时也会给千家万户的观众带去更多、更好的音、视频享受。
总之，随着数字广播的不断发展，相信这些已经成熟的各种技术都将有它们各自的用武之地。我们相信在今后的数字广播的发展中，不管是 DVB 、 DAB 、数字视频、音频广播，还是 ATSC 数字电视系统等，都将会采用不受带宽限制（相对而言）、可提供更高质量、更多声道的多声道数字音频系统。